Скандально известный акционист Пётр Павленский, устроивший поджог двери здания ФСБ на Лубянке, был награждён в мае 2016 года премией Вацлава Гавела "За креативный протест". Правда, позже международная организация Human Rights Foundation лишила его этой награды за поддержку так называемых "приморских партизан". Но важна сама попытка награждения, ибо она не случайна. Дело в том, что к этой премии прилагается статуэтка, представляющая собой копию статуи "богини демократии", созданной китайскими студентами во время "майдана" на площади Тяньаньмэнь в 1989 году по образу Статуи Свободы в Нью-Йорке. Эта статуя была уничтожена китайскими солдатами 4 июня 1989 при подавлении беспорядков.
Но "богиня демократии" была возрождена в 2007 году в виде памятника жертвам коммунизма (Victims of Communism Memorial) в столице США Вашингтоне. Мемориал призван, по замыслу его создателей, "увековечить память жертв коммунизма, славу тех, кто успешно противостоял коммунистической тирании, рассказать нынешним и будущим поколениям о преступлениях коммунизма против человечества, и отблагодарить тех, кто помог выиграть Холодную войну".
Лукавость этого замысла показал председатель ЦК КПРФ Геннадий Зюганов, слова которого опубликовала газета "Правда": "Сколько бы американский президент (на тот момент Джордж Буш-младший - прим. авт.) ни открывал памятников, это не смоет с его рук кровь убитых мирных жителей в Ираке, Афганистане и Сомали, а также сербов в Косово. А американский концлагерь в Гуантанамо, равно как и тайные тюрьмы ЦРУ в Восточной Европе, навсегда останется в черном списке злодеяний глобализаторов. Именно насаждаемая США и г-ном Бушем система ограбления "золотым миллиардом" всего остального мира виновна в том, что от голода страдает почти миллиард человек, а ежедневно от недоедания умирают 17 тысяч детей. Сбрасывая социальные и экологические издержки глобального капитализма на всё человечество, США и их союзники виновны в неисчислимых бедствиях народов планеты".
Да, "свобода" в американском исполнении двулична и лжива, как женщина "лёгкого поведения". И что интересно, именно такой образ в качестве положительного и противопоставленного советской идеологии прослеживается в ряде антисоветских произведений, созданных до и даже после распада СССР.
Главный репрессированный всея Руси, писатель Александр Солженицын в своей пьесе "Пир победителей", написанной в лагере в Экибастузе, положительным персонажем представил гражданку СССР, отправленную оккупантами в Германию в качестве прислуги и освобождённую советскими солдатами, которая является ещё и невестой офицера РОА (власовцы). Да и интимом с немцами, судя по сюжету, не гнушалась. Свои жизненные принципы она высказывает допрашивающему её офицеру СМЕРШа: "Я - женщина! Я в мир пришла, чтоб быть счастливой! Мне дела нет - в какой стране и при каком правительстве дурацком! Военной формы не терплю и обожаю штатскую. На сапоги зенитчицы я не сменяю туфли модные, ни на солдатские обмотки шёлковый чулок!.. Что я мечтаю трактором пахать, откуда взяли ваши головы светлейшие? Я, может, призвана смеяться и порхать! Я, может, уродилась гейшею?!". При этом, она ещё и оскорбляет героически погибшую партизанку Зою Космодемьянскую, называя её "глупенькой". Оно и неудивительно. Ведь образ честной девушки-героини обличает эту порочную женщину.
Позже в своём знаменитом труде "Архипелаг "ГУЛАГ" Солженицын оправдывал, помимо власовцев, ещё и советских женщин, сношавшихся с немецкими оккупантами, говоря, кроме прочего, что каким-то из них "прискучила пуританская преснятина наших собраний, митингов, демонстраций, кинематографа без поцелуев, танцев без обнимки", а другие "были покорены любезностью, галантностью", немцев. При это писатель ещё и задаётся вопросом: "Каковы ж были мы, что от нас наши женщины потянулись к оккупантам?" (Том 3, часть 5, глава 1). Да какими бы "мы" ни были, шлюха-подстилка, по природе своей, редко признаёт себя виноватой. В своих глазах она сама всегда является невинной жертвой и страдалицей, а муж или родители для неё - страшные деспоты. Это искажённый взгляд на вещи, порождённый самообманом.
Подобный персонаж встречается и в, казалось бы, патриотическом фильме "Последний бронепоезд", вышедшем на экраны в 2006 году: школьная учительница Соня, вступившая в интимную связь с немецким офицером якобы из-за того, что в её деревне все мужики - "рожи самогонные". По ходу сюжета она ещё и рассказывает, что её дядя "поплатился в 37-ом" за фразу о "полном и окончательном оскотинивании нации". Этакий образ жертвы той эпохи.
В другом известном произведении Солженицына - романе "В круге первом" на главного героя, которым является советский дипломат Иннокентий Володин, позвонивший в посольство США и сообщивший о готовящейся передаче советскому агенту сведений, касающихся атомной бомбы, сильное влияние оказывает его умершая мать через свои дневники. А в них она признаётся, что она своего мужа и его отца никогда не любила, а испытывала чувства к совсем другому человеку. Используя образ матери Володина, её брат и дядя дипломата путём мастерских манипуляций склоняет того к предательству Родины.
Есть в романе ещё один интересный момент: по сюжету жена Володина Дотнара изменяет мужу, но при этом она "вот такая попорченная", "ещё гибельней" тянет его. И происходит это только после совершённого им преступления, из-за страха ареста. Предатель понимает предателя, подобное тянется к подобному. А после ареста в Лубянской тюрьме Володин ещё и воображает столкновение американской статуи Свободы с Рабочим и Колхозницей.
Во второй части романа Владимира Войновича "Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина" имеется сцена встречи редактора газеты "Большевистские темпы" Ермолкина с проституткой на "хитром рынке", где люди отличались о тех, которых он изображал в своей газете, "которые только и думают о том, как собрать небывалые урожаи, сварить побольше стали и чугуна, покорить тайгу". То есть являлись противоположностями героев труда. Когда тот отказывается от её услуг, говоря, что является коммунистом, она отвечает: "А-а, коммунист. Сказал бы, что не стоит, а то коммунист, коммунист. Давить таких коммунистов надо!". Причём сам Ермолкин вызвал у неё настолько жгучую ненависть, что она даже плюнула ему в спину. То есть здесь наблюдается явное противопоставление человека с высокими моральными принципами, которые декларировала тогдашняя ВКП (б), и откровенной шлюхи. Сталину же автор и вовсе отказал в праве быть рождённым человеческой матерью.
В фильме "Авария - дочь мента" 1989 года, показавшем иллюстрацию "конфликта отцов и детей" на фоне агонии СССР и коммунистической идеологии, главным героем является девочка подросток Валерия, носящая прозвище Авария. Она издевается над своим дедом-ветераном, ставя ему в вину расстрел "невинных людей" перед войной. Затем она сбегает из дома, пытается отдаться первому встречному, а в итоге, её насилуют "мажоры". Показательно, что, когда первоначально главная роль в фильме была предложена Наталье Гусевой, главной героине фильма "Гостья из будущего", она, прочитав сценарий, отказалась от роли, мотивировав это тем, что не хочет марать сценой изнасилования чистый и светлый образ Алисы Селезнёвой, сыгранный ею раннее. Это поистине подвиг во имя Родины.
В фильме "Стиляги" 2008 года, комсомольца Мэлса (имя от первых букв имён Маркс, Энгельс, Ленин, Сталин) соблазняет девушка из среды "стиляг" Полина (Польза). Впоследствии она рожает ему чернокожего ребёнка, судя по всему, от американского дипломатического работника, который, по словам Пользы, показался ей пришельцем с другой планеты. Планеты, надо понимать, лучшей, чем её собственная. Просто шедевральное оправдание.
Интересно, как бунт против советской системы идёт рука об руку с бунтом против общественной морали, особенно института традиционной семьи. Учёный-социолог Сергей Кара-Мурза в своей книге "Советская цивилизация" пишет: "Пропаганда проституции имела прямое отношение к антисоветскому проекту как одно из направлений ударов по "культурному ядру" общества. Идеологические работники перестройки не просто оправдывали ее как якобы неизбежное социальное зло, они представляли проституцию чуть ли не благородным делом, формой общественного протеста против несправедливостей советского строя. Актриса Е.Яковлева (исполнительница главной роли в фильме П.Тодоровского "Интердевочка") так объяснила, что такое проституция: "Это следствие неприятия того, что приходится "исхитряться", чтобы прилично одеваться, вечно толкаться в очередях и еле дотягивать до получки или стипендии, жить в долгах... Проституция часто была для девочек формой протеста против демагогии и несправедливости, с которыми они сталкивались в жизни". Однако в фильме персонаж Яковлевой была движима вовсе не протестом, а исключительно жаждой роскоши. По сюжету, она предала и погубила мать, совратила подругу, испортила жизнь мужу-иностранцу, за которого и вышла не по любви по собственному признанию.
И тот же Павленский во время судебного процесса над ним пригласил в качестве свидетелей проституток. Как сказал его адвокат в интервью "Радио Свобода": "Он считает, что это одна из категорий людей, которые могут оценивать его искусство и дать ему более-менее объективную оценку, в отличие от остальных людей, которые работают в различных бюрократических системах либо живут по каким-то канонам культуры и морали и не смогут надлежащим образом дать оценку его искусству". А оценивать они должны были другую его акцию в Санкт-Петербурге, пародирующую события на Майдане Незалежности в Киеве в 2013-2014 годах. Впрочем, даже "ночные бабочки" не посчитали это искусством.
Но вернёмся к "богине демократии". Как пишет портал "Военное обозрение", большинство китайских "диссидентов" не решаются очернять фигуру лидера коммунистической революции в Китае Мао Цзэдуна из-за его высокого авторитета в народе. Для жителей Китая этот человек - символ государства, в котором они живут. Изображения Мао помещают даже среди ликов буддийских святых. Более того, власти страны вообще запретили обсуждать личность вождя на 50 лет после его смерти, мотивируя это тем, что по истечении этого срока потомки в полной мере смогут оценить заслуги Великого Кормчего. Как это отличается от наших "разоблачителей" Сталина, призывающих ровняться за "цивилизованный" Запад, выставляющих историю нашей страны, особенно советский период, исключительно в тёмных тонах. Так вот, женский образ "богини демократии" на площади Тяньаньмэнь был намеренно противопоставлен образу правителя Мао Цзэдуна - отца современной китайской нации.
Интересно, что у входа в Сахаровский центр (организации, которая ставит своей целью "сохранение и развитие наследия А. Д. Сахарова, формирование исторической памяти о советском тоталитаризме и сопротивлении несвободе" и так далее) стоит скульптура, сделанная из сварного железа, изображающую женскую фигуру с крылышками и красной косынкой на голове. А красные косынки, как известно, носили комсомолки во времена Ленина и Сталина. Вполне возможно, что эта скульптура как раз и является их сатирическим образом. В самом центре постоянно организовываются мероприятия в поддержку так называемых "политзаключённых". И даже даётся площадка ЛГБТ-активистам. Этакий храм "борцов за свободу". В 2014 году эту организацию признали иностранным агентом, что показательно.
Адольф Гитлер как-то сказал: "Сила русского народа состоит не в его численности или организованности, а в его способности порождать личности масштаба Сталина. Наша задача - раздробить русский народ так, чтобы люди масштаба Сталина не появлялись". Внедрение в массовое сознание положительного образа блудницы - эгоистичного и порочного существа, разрушительницы по своей природе, а также очернение образа Сталина (и вообще сильного правителя страны) и памяти героев, таких, как Зоя Космодемьянская, погибшая с именем Вождя на устах, помогает решить эту задачу. Такая подмена нравственных ориентиров вместе с разгулом местечкового национализма, способствовала развалу Советского Союза. Именно такая свобода к нам и пришла под знаменем американской статуи, ставшей идолом. Ведь "богиня демократии" является символ сопротивления коммунизму исключительно в интересах США, а значит, по сути, предательства своей страны.
Стоит ли удивляться, что в эпоху так называемого "советского тоталитаризма" снимались шедевры кинематографа, которые с удовольствием смотрят уже несколько поколений людей, а нынешние российские фильмы не идут ни в какое сравнение с ними. И дело ли только в гениальности режиссёров Гайдая или Тарковского? Почему в нынешнее время свободы и демократии не появляются подобные гении? Не потому ли, что при отсутствии государственной идеологии и нравственной цензуры, торжествует разврат и деградация? До сих пор многие смеются, над фразой, прозвучавшей в одном из первых советско-американских телемостов, что "в СССР секса нет", но забывают, что у неё было продолжение: "у нас есть любовь". Китай же остановил разрушителей государства и теперь фактически стал сверхдержавой.