Бабулин Константин Леонидович : другие произведения.

Кто же украл Куинджи?

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками
 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Все совпадения имён и событий - лишь совпадения. Обращаю внимание читателей - это художественное произведение.
  Кто же украл Куинджи?
  Бабулин Константин Леонидович
  2019
  
  - Алё, - Света ответила на звонок с неизвестного ей номера.
  - Здравствуйте, это из Комсомольской Правды вам звонят, - без пауз начал бойкий женский голос. - Меня зовут Евгения, я журналист, и хотела бы услышать ваш комментарий о краже картины Куинджи из Третьяковки.
  "Ну, началось", - усмехнулась про себя Светлана.
  - Хорошо, можно и прокомментировать. Только, боюсь, мой комментарий не пропустит ваша цензура.
  - В смысле?
  - Не важно, - Светлане понравился голос журналистки: молодой, энергичный, с лёгкой хрипотцой. Она даже представила себе эту девушку - лет двадцать пять не больше, невысокая, стройная, короткая стрижка... - Спрашивайте, - прервала она свои фантазии.
  - Сколько может стоить такая картина на чёрном рынке?
  - Ооо, - почти простонала Светлана в ответ, - конечно...
  И хмыкнула про себя, - "Каждый раз одно и тоже: черный рынок..., миллионы..., и прочие аналогичные штампы"
  - Нет никакого чёрного рынка. - буднично, если не сказать скучно, ответила она.
  - Как нет? - голос журналистки перестал быть бодрым и бойким.
  Светлана улыбнулась, представив её замешательство, и решила добить девушку.
  - Хотите я угадаю ваши следующие вопросы?
  - Хммм, - только и нашлась та, что ответить.
  - Сколько миллионов долларов стоит эта картина? Да? Это, вы хотели узнать? Именно про миллионы долларов?
  - Хммм...
  - Следующий ваш вопрос - кто может купить эту картину, чуть ли не пофамильно, да?
  - Откуда...? - начала было журналистка, но Светлана не дала ей продолжить:
  - А ещё вам интересно - сколько такая картина может стоить за границей?
  - Хммм...
  - Я вас разочарую - никакого чёрного рынка нет, эта картина не стоит миллионы долларов и её никто не купит ни за какие деньги, ни здесь, ни, тем более, за границей.
  -Оооо, - голос в телефоне совсем сник. Светлана отчётливо представила себе недоумённое лицо девушки и даже увидела, как она хлопает своими зелёными глазами (зелёными?). - Зачем же тогда...
  - Её украли? - закончила фразу Светлана и похвалила, - это правильный вопрос. - и сделала паузу.
  - Так зачем же её украли? - после нескольких секунд тишины переспросила журналистка, уже заинтересованным тоном.
  - Есть три версии, но ваша цензура их не пропустит.
  - У нас нет цензуры.
  - Ого - у всех есть, а у вас нет?
  - Пока, то о чем я писала, печатали полностью.
  - И о чём же вы писали? Например, о том, как разгромили выставку Вадима Сидура, писали?
  - Кстати да, я писала об этом и...
  - Вот как, - опять не дала ей договорить Светлана. - И чем кончилось дело, тоже написали?
  - В смысле?
  - Как наказаны погромщики?
  - Хммм...
  - Не знаете?
  - Мммм... честно говоря...
  - Вот именно, не знаете. А я вам скажу - никак.
  - То есть?
  - Вот вам и "то есть" - передразнила Светлана, - А как наказан мужчина из Воронежа, который попытался испортить картину "Иван Грозный убивает своего сына"?
  - Аааа - протянула девушка, - да, да, да, помню... Это было полгода назад вроде, там же в Третьяковке... И как он наказан?
  - Не знаете?
  - Нет.
  - А вы писали об этом?
  - Да, писала и тоже ничего не вырезали тогда.
  - Хорошо - так что ему было за это?
  - Не знаю...
  - Почему не знаете, не интересно?
  - Хммм...
  - Вот видите, вы ВСЕ пишите одно и то же. В лучшем случае описываете то, что случилось, а дальше - трава не расти. Ни анализа произошедшего, ни последствий, ни, уж тем более, выводов... Так?
  - Хммм...
  - Так, - припечатала Светлана и они замолчали. Девушке нечего было сказать, Светлана же молчала из хулиганских соображений. - Хорошо, - прервала она тишину, - что вы хотите услышать от меня?
  - Хм, нуууу...
  - Какого цвета у вас глаза? - неожиданно спросила женщина.
  - Аммм, - журналистка совсем растерялась.
  "Если скажет, что зелёные, соглашусь дать комментарий, а если нет, то не соглашусь", - с плотоядной улыбкой решила Светлана.
  - Почему не отвечаете, не помните что ли?
  - У меня?
  - Да, у вас
  - Хммм, зелёные - а какое это имеет отно...
  - Никакого,- быстро ответила женщина, и опять сменила тему, - приходите, я расскажу вам, зачем на самом деле украли картину.
  - О...
  - Да, но если вы меня обманули и у вас окажутся не зелёные глаза, то я не стану с вами разговаривать.
  - У меня зелёные глаза, - уже увереннее отозвалась девушка, явно заинтригованная, - куда и когда приехать?
  - Завтра часа в два, в кафе на первом этаже Центрального Дома Художникков - удобно?
  - Да удобно.
  - Ну и отлично, тогда до завтра.
  Женя нажала отбой и какое-то время сидела молча, переваривая услышанное.
  "При чём здесь цвет моих глаз?" Она достала пудреницу, открыла её и посмотрела на своё отражение в маленьком зеркальце, словно хотела убедиться, что у неё действительно зелёные глаза. Спохватилась, что это глупо, с силой захлопнула крышечку и быстро убрала пудреницу обратно в сумку. - "Чушь какая... - девушка хмыкнула и пожала плечами, - но говорит она уверенно, и очень убедительно, очень. Интересно как она выглядит? И какие у неё самой глаза?"
   Журналистка набрала в гугле "Светлана Коваль, Коваль-гэлери", и нажала поиск. Затем выбрала в меню картинки и стала разглядывать фотографии женщины с которой только что разговаривала.
  "О, да она красотка...", - на картинках перед ней появилась интересная женщина лет сорока, вьющиеся светлые волосы до плеч, тонкие черты лица, ироничная улыбка, и ещё более ироничный взгляд, - "Да ещё какая красотка, прям ух. Интересно замужем или нет?" Женя зашла в фэйсбук и повторила поиск там. Среди выскочивших Светлан, Коваль была всего одна, - "Хорошо, что не Иванова", подумала журналистка и открыла страницу галеристки. Там нажала кнопку фото и ... И ничего личного - все фотографии и все сообщения были строго по делу. Вот она читает лекции в какой-то аудитории, вот она на какой-то выставке, а вот даёт интервью. В деловом костюме здесь, в деловом костюме там и так далее, и так далее. И ни одного семейного фото. "Ладно, посмотрим, что ты пишешь" - девушка вышла из альбомов и стала просматривать тексты, которых оказалось немало. "Ого" - удовлетворённо отметила она, и было от чего, каждый текст вызывал кучу перепостов и лайков. "Да уж, палец в рот ей точно не клади - откусит", - Женя с удовольствием погрузилась в изучение очень острых текстов о жизни арт-бизнеса.
  "Смело, очень смело и смешно" - заключила она часа через два. - "Интересно, что она мне завтра расскажет?"
   На следующий день, она вошла в здание ЦДХ ровно в 14-00, огляделась, не увидела никого похожего на Светлану, достала телефон и отправила ей вызов.
  - Я жду вас в кафе, - ответила та сразу. - Столик справа от входа. Я в сером...
  - Я узнаю вас.
  - Да? Хорошо.
  Женя сдала пуховик в гардероб, оглядела себя в зеркале и только стала поправлять что-то в одежде, как поймала себя на мысли, что она волнуется. - "С чего бы вдруг? Чего мне волноваться?". Она взлохматила короткие черные волосы и бодрым шагом направилась в кафе. Там сразу увидела Светлану, которая тоже поняла, что это она и приветливо помахала рукой, приглашая к себе за столик на котором уже стояли две чашечки кофе.
  - Я заказала нам кофе - вы не против? - произнесла женщина и очень быстро пробежалась взглядом по фигурке журналистки.
  - Отлично. - ответила девушка, и села напротив Светланы. Сделала глоток кофе и спросила, - Вы довольны?
  - Чем? - удивилась та, такому прямому вопросу, хотя, конечно поняла о чём идёт речь. Её быстрый взгляд не остался незамеченным. И с интересом отметила, что девушка напротив неё не станет уступать ей.
  - Моими зелёными глазами.
  - А да, вполне, - ответила Светлана, и ещё раз пристально посмотрела на неё, - Можем начинать интервью.
  - Хорошо, - журналистка достала диктофон, и положила на середину стола. - Так зачем же украли картину?
  - То есть про чёрный рынок вам уже не интересно?
  - Хм... Вы же сказали что его нет.
  - Верно, - Светлана, уже не стесняясь, рассматривала девушку. - Сказала. А вы поверили?
  - Хмм... А вы что обманули? И он всё-таки есть?
  - Конечно есть. - Светлана сделала серьёзное лицо и стала говорить замогильным голосом - В чёрном, чёрном городе, есть чёрная, чёрная площадь, а на ней чёрный, чёрный рынок.
  - А там чёрный, чёрный стол, - подхватила Женя.
  - Точно, откуда вы знаете?
  - А на нём чёрный, чёрный гроб... Я же журналист по культуре, - улыбнулась девушка, - и недавно ходила на выставку ритуальных услуг. Так что, теперь про чёрные столы с чёрными гробами я знаю всё...
  - Ужас какой, не знала что такие выставки бывают.
  - Сейчас чего только не бывает, - Женя допила чашку, и поставила её на место, - там было прикольно, и много чёрного юмора.
  - Юмора? На выставке ритуальных услуг? - Светлана с удовольствием включилась в этот разговор, тем более, что девушка ей нравилась всё больше и больше.
  - В следующий раз приглашу вас с собой.
  - О, с удовольствием, - женщина представила, как они будут ходить под руку между гробами, а в особо страшные моменты даже немного прижиматься друг к другу...
  - Хорошо, но сейчас расскажите мне про ограбление.
  "Тьфу, - Светлана с сожалением оборвала свои мысли, в которых она уже обнимала девушку за талию и вернулась к теме разговора"
  - Давайте начнём сначала, а именно с вопроса есть ли чёрный рынок предметов искусства вообще и живописи в частности. Но сначала давайте проговорим - что мы понимаем под термином "Чёрный рынок".
  - В каком смысле "что мы понимаем"?
  - Чёрный рынок это место, - не обратила внимания на вопрос галеристка, - и не важно где, в подворотне или на каком-то сайте, где заведомо продаётся что-то нелегальное. Так? Например, наркотики или оружие. Согласны?
  - Да.
  - Отлично, то есть там, на чёрном рынке, и покупатель понимает, что он нарушает закон, и продавец понимает. И в этом смысле такое понятие как "Чёрный рынок" вполне существует. С этим разобрались?
  - Да.
  - Хорошо, теперь вопрос - существует ли чёрный рынок квартир? Не путать с вопросом - существуют ли жулики, которые пытаются впарить нам проблемные квартиры. Жулики всегда есть. А вот существуют ли покупатели, которые знают, что покупают проблемную квартиру, и понимают, что сделка может быть оспорена через некоторое время? Вы бы купили такую квартиру, из которой вас смогут выселить через месяц?
  - Нет, конечно.
  - Именно. То есть обмануть вас можно, а вот уговорить вас купить, даже в три раза дешевле, квартиру с потенциальными проблемами - нельзя. Ещё один пример - автомобили. У вас есть машина?
  - Нет пока.
  - Не беда, будет. Вот когда вы соберётесь её купить, то вы станете покупать машину, про которую вам скажут что она в угоне?
  - Нет.
  - Дешевле в два раза...
  - Нет, конечно.
  - Естественно - зачем покупать такую? Проехать вы сможете на ней ровно до первого гаишника.
  - Ясно.
  - Отлично. С картинами ситуация ещё жёстче. Прежде чем заключить сделку, покупатель вывернет продавца на изнанку, выясняя всю подноготную картины: её провенанс (историю бытования) то есть участвовала ли она в выставках, была ли где-то опубликована, и самое главное её подлинность. А с учётом того, что круг продавцов и покупателей, особенно картин стоимостью выше 100 000 $ очень узкий, особенно сейчас в кризис. Скрыть что-то, а уж тем более, что картина была украдена из Третьяковки - невозможно. Такую картину не купит никто, даже бандиты. Зачем им выбрасывать деньги? Ведь как только станет известно, что у вас находится картина, украденная из музея, к вам сразу же придут и отберут её.
  - Да, понятно.
  - Вот как сейчас у этого незадачливого похитителя - как только его нашли и нашли у него картину, ведь не стали разбираться, а не купил ли он её только что? Нашли и тут же отобрали, а самого в камеру.
  - Да, понятно. Зачем же он тогда?
  - Воровал?
  - Да. Раз продать невозможно, то зачем же он тогда воровал? Может, не знал об этом?
  - В смысле? Чего не знал? Что продать картину будет сложно? Хотите предположить, что он дурак? Что вначале он пошёл на преступление, всё спланировал и сделал, а том, куда девать картину не подумал? Типа потом разберусь? Нет, так не может быть. Вернее может, но не из музея такого уровня, как Третьяковка. Вариант, когда воры залезли в квартиру украсть что-то по мелочи, а заодно прихватили какую-то картину со стены, я могу себе представить. А вот чтобы воры решились на кражу из очень охраняемого места, не понимая сколько и главное - КАК, они потом на этом заработают, я представить не могу.
  - И тем не менее, такие кражи происходят регулярно.
  - Во-первых, не регулярно, и каждый раз это громкая история. Во-вторых, как правило, воруют из музеев попроще. И главное в третьих - чем заканчиваются такие истории?
  - Чем?
  - Грабителей ловят, в момент, когда они пытаются продать картины полицейским. Почему же они каждый раз натыкаются на полицейских? - Светлана сделала паузу, чтобы допить кофе.
  - Почему? - подтолкнула её продолжать журналистка.
  Светлана не спешила продолжать, она почти демонстративно держала паузу, одновременно подразнивая девушку, и рассматривая её: зелёные глаза горят, грудь поднимается и опускается, даже лёгкий румянец на щёчках появился.
  - Вам идёт ваша стрижка, - вдруг сказала она ей.
  - Хмм... спасибо...
  - Хотите ещё кофе?
  - Мммм.. да, наверное...
  - А может и пирожное какое-нибудь взять?
  - Нет, спасибо...
  - Почему?
  - Нууу... - протянула девушка, не зная, что ответить. Второй раз эта женщина обращала своё внимание на её внешность, и второй раз она отмечала этот интерес нервным ударом сердца - с чего бы вдруг?
  - Поправиться боитесь?
  - И это тоже...
  - Тут вкусный штрудель, не отказывайтесь.
  - Да?
  Но Светлана уже не слушала её, а помахала рукой, подзывая официанта.
  - Нам ещё два кофе, - заказала она, когда он подошёл. - Один штрудель, и один эклер.
  - Хорошо.
  - Итак, вопрос - наконец продолжила она, когда официант отошёл, - почему после удачной кражи картин из музея, воры всё время нарываются на полицейских при продаже?
  - Да, почему?
  - Потому что никто больше не хочет покупать такие картины, и помыкавшись с ними, несчастные воры рады любому откликнувшемуся покупателю. Полицейским и делать-то особенно, ничего не нужно. Просто распространять информацию о том, что есть покупатель, и ждать, когда воры сами выйдут на них с предложением купить.
  - Хм...
  Светлана опять сделала паузу, и насладившись замешательством девушки, а заодно представив, себе, какая на ощупь кожа её руки, со вздохом продолжила:
  - Есть вторая распространённая ошибка в таких историях, которую допускают журналисты.
  - Какая?
  - Что похищение организовал не тот, кто непосредственно его исполнил, а некий маньяк коллекционер, который жить не может без такой картины в своей коллекции.
  - Кстати да, - закивала головой журналистка, - и что не так с этой версией?
  - Всё не так.
  В этот момент официант принёс заказ. Светлана отвлеклась от рассказа, взяла у него тарелочку со штруделем и передала его девушке, как бы случайно коснувшись её руки. И тут же, осторожно, бросила очень короткий взгляд на неё - заметила? Вроде нет... Непонятно - но раз никак не отреагировала, то и хорошо. - "А кожа у неё нежная и теплая" - удовлетворённо отметила она и продолжила:
  - Всё не так в этой версии. Первое и главное - вор взял не самую лучшую картину с выставки, а прямо скажем средненькую. Почему не взял знаменитую "Ночь на Днепре"? Там их было целых пять на выбор. Даже если главным критерием был размер, то и такого размера там был один из вариантов Ночи. Ведь если кражу задумал маньяк, чтобы наслаждаться картиной одному в подвале, то он нацелился бы на шедевр, которым действительно можно наслаждаться. А тут? Почему исполнитель взял не шедевр, а среднюю работу? Которая и стоит-то не так дорого, кстати.
  - А сколько?
  - Подобная картина стоила бы в районе 250 000 - 300 000 $. Ведь, что мы ценим в Куинджи? Контрастный свет и цвет, когда кажется, что позади картины расположена лампа, которая и создаёт это удивительное свечение красок. Кстати, многие современники художника так и думали, и всё время заглядывали за картину. Но никакого источника света там естественно не находили, и этот фирменный куинджевский фокус, так и остаётся неразгаданным и неповторимым до сих пор.
  - То есть?
  - Ни один копиист, а их полно всегда было, так как картины Куинджи всегда были популярны. Так вот ни один копиист не смог добиться такого же эффекта, даже близко.
  - Ого
  - Да. И что мы видим? Что решившись на преступление, преступник вместо того чтобы, взять лучшую картину, берёт среднюю.
  - А может он взял ту, что удобнее висела? На видео видно, что это не центр зала, а какой-то закуток и народу там было поменьше.
  - Может быть, но тогда это точно не заказ маньяка коллекционера. Вряд ли маньяк, который жить не может без шедевра Куинджи, говорит исполнителю - возьми то, что проще унести. Зачем идти на преступление, ради средней картины, если подобную можно купить, за относительно небольшие деньги, по меркам серьёзных коллекционеров?
  - А может быть планировали украсть шедевр, да что-то пошло не так? И исполнитель взял другую картину?
  - Не похоже, что что-то у них пошло не так. Вор действовал очень уверенно, если не сказать нагло. Спокойно подошёл именно к этой картине, а не мялся где-нибудь в сторонке возле других, и одним уверенным движением снял её со стены. Думаете, так просто было это сделать? Нет, только кажется, что легко. Вы давно развешивали картины?
  - Вообще никогда.
  - А я регулярно этим занимаюсь, и уверяю вас, что снять картину со стены - совсем не просто. Откуда он знал, какая там подвесная система? Есть разные способы крепления, и нужно знать, какой из них был использован, чтобы вот так без задержки, снять одним движением. Отдельный вопрос по сигнализации - почему она не сработала? Её не было? Почему? И откуда это знал преступник?
  - Боже, к чему вы клоните?
  - Аааа, - протянула Светлана, - теперь понятно, почему я спросила вас о цензуре?
  - Пока нет, пока понятно, что у него должен был быть сообщник в музее, так? Ну и почему этот факт должен напугать мифическую цензуру?
  - Не напугает?
  - Нет.
  - Хорошо, идём дальше - как преступник вытащил картину из рамы?
  - Ну как как... Не знаю как, как-то вытащил.
  - Это ещё сложнее, чем снять картину, и без специального инструмента, отвёрток и прочих пассатижей это сделать невозможно. Я не видела на видео, чтобы у него были какие-то инструменты с собой. Значит, опять знал, какая отвёртка нужна и поэтому принёс собой не набор инструментов, а один нужный?
  - Значит знал.
  - И при этом его не остановили при входе, а там рамка металлоискателя стоит, между прочим.
  - Да уж...
  - Итак, что мы имеем? Мы имеем очень уверенные действия человека в незнакомой для него обстановке, который очень умело и чётко, на глазах большого количества людей, ни разу не споткнулся и не запнулся. И которого, при этом, никто из сотрудников музея не остановил. Где были эти бесцеремонные тётушки, смотрительницы в зале? Я сама не раз сталкивалась с ними, когда фотографировала картины на выставках. Чуть подойдёшь поближе, они тут, как тут - ой не подходите, ой сейчас сигнализация сработает. А тут человек не просто близко подошёл к картине, а снял её, вынул из рамы, спустился с третьего этажа на первый, оделся и прошёл с картиной в руках мимо полицейских на выход. Они почему не спросили его - что он несёт? В каком-нибудь Ашане, охрана, иногда проверяет чек, уже за кассами. А там цена вопроса-то тьфу, три-пять тысяч рублей. Здесь же мимо полицейских пронесли картину ценой в 300 000$, а они ни гу-гу.
  - Да, выглядит всё странно.
  - А дальше ещё интереснее, как говорила Алиса в сказке Льюиса Кэрролла - "Всё страньше и страньше". Как дальше повёл себя похититель?
  - Как?
  - Тупо сел в собственную машину, и тупо поехал к себе домой. Там замотал картину, стоимостью в десять его квартир, в какую-то грязную тряпицу и спрятал её на ближайшей стройке. После чего пришёл домой и спокойно лёг спать. Это всё что такое? Идиотизм? Как можно оставить картину в незащищённом месте на ночь? А если кто-нибудь увидел его? Бомж какой-нибудь, и забрал бы картину? Почему он её не отвёз в камеру хранения, например? Почему так подставился под все камеры, что его моментально отследили от музея до дома? Почему не в перчатках был, и оставил отпечатки пальцев на раме? Он что тупой совсем? То есть с одной стороны сделал всё очень уверенно и умело, а с другой настолько тупо, что кажется, будто нарочно хотел сделать так, чтобы его нашли поскорее.
  - Хммм... - журналистка с огромным интересом следила за рассуждениями Светланы Коваль и заражалась её недоверием всё больше и больше, - И что это может быть по-вашему?
  - Всё что угодно, но только не кража с целю наживы.
  - Опа... Что же тогда?
  Светлана сделала очередную паузу, и пристально посмотрела на девушку. - "Пойдём куда-нибудь погуляем. Походим под ручку, поговорим о театре, о музыке. Ты мне расскажешь что-нибудь о себе, а я буду травить байки из арт-тусовки...", вот что ей захотелось ответить. Но вместо этого, она взяла себя в руки, сделала глубокий вдох и продолжила:
  - Версия первая - Это была дымовая завеса. Картину украли гораздо раньше в Русском музее, откуда она и приехала в Москву.
  - Как это?
  - Что как?
  - Как это украли раньше?
  - Ну как... нарисовали копию, и подменили. Оригинал вынесли и продали, а копия висела, и так бы спокойно и висела до сих пор, если бы не этот переезд. Сколько новых людей получили непосредственный доступ к картине, фотографировали её и изучали. И если это копия, то кто-то из искусствоведов мог заметить неладное и начать расспросы. Это докатилось до злоумышленников в Русском музее, и вот чтобы скрыть, ту старую кражу, они выкрадывают эту картину сейчас. И теперь поди докажи какая картина была до кражи подлинная или поддельная. Если сейчас выясниться что вернули копию, то все вопросы будут к незадачливому похитителю - куда дел настоящую картину, а не к кому-то ещё. А воры из Русского музея будут громче всех кричать, что они отдали на выставку хорошую картину, любимую можно сказать, и вот теперь её украли. И что там вернули - большой вопрос.
  - Ого... Разве такое может быть?
  - А что такого? Несколько лет назад примерно это и случилось и как раз в Русском музее. Тогда их лучший специалист по художнику Григорьеву попалась на том, что была посредником при продаже поддельной картины Григорьева. Она продала точную копию картины, которая хранилась в запаснике музея. Вскрылось это почти случайно, и тоже на выставке.
  - Ого, расскажите подробнее.
  - Эта история наделала много шума тогда, всё есть в интернете, например на форуме сайта Artinvestment.ru было много подробностей про это. Можете там почитать. Но если вкратце то, как-то на выставке один эксперт увидел картину Григорьева "В ресторане" и вспомнил, что он очень похожую видел в запаснике музея. А так, как про Григорьева известно, что он никогда не делал повторов, в отличии от Куинжди кстати, то либо на выставке картина, которую украли из запасника музея, либо копия. Начался скандал. Стали проверять, что лежит, и лежит ли, в запаснике. Там оказался оригинальный Григорьев. Значит на выставке копия, и к тому же копия, которую помогла продать лучший эксперт по Григорьеву, которая точно знала, что оригинальная картина лежит в музее, то есть ошибка с её стороны исключена.
  - И что?
  - А ни чего. Эксперта арестовали, несколько лет шло следствие, которое закончилось её оправданием. Мол, ошиблась. Так что ни она, ни сообщники в музее, причастные к той афёре не пострадали. Спрашивается - что им мешало сделать копии с других картин и продать их, либо подменить ими оригиналы? Отвечаю - ни-че-го. И люди, которые их прикрывают настолько могущественные, что даже очевиднейшее дело с картиной Григорьева сумели замять.
  - Вот чёрт....
  - Да, и я о том же. Ну как, пропустит эту версию ваша цензура?
  - Не знаю...
  - Ага. - с лёгким злорадством отреагировала Светлана на перемену уверенности девушки, - Это лишь версия, доказать мы с вами ничего не сможем, тем более сейчас, когда кража состоялась. Но эта версия объясняет все странности: и откуда вор знал все тонкости развески, и откуда знал устройство крепления подрамника в раме, и даже вызывающе демонстративную кражу, тоже объясняет. Именно так открыто и нужно было сделать, чтобы ни у кого даже мысли не возникло, что картину украли не здесь.
  - Да уж...
  - Как штрудель?
  - О, - журналистка посмотрела на свою тарелочку, где оставался маленький кусочек, - очень вкусный.
  - Эклер тоже отличный, с настоящим кремом. Хотите попробовать? - и она отрезала тоненький кругляшик с кремом в нутрии.
  - Ой нет, - зачем-то стала отказаться девушка, но Светлана уже переложила его со своей тарелочки в её.
  Евгения сдалась, поддела его ложкой и отправила в рот.
  "Боже, как эротично", - Светлана с замиранием сердца, наблюдала за её действиями, почти физически ощущая каждое движение руки, губ, и даже языка Евгении.
  - Как? - с некоторой дрожью в голосе поинтересовалась она, - "Черт, я сейчас доиграюсь" - Светлана нервно сглотнула и несколько раз кашлянула, чтобы скрыть это.
  - Очень вкусно.
  - Ещё?
  - Нет спасибо, правда много.
  "Жаль" - Светлана осторожно выдохнула и оторвала, наконец, свой взгляд от губ девушки.
  - Мда... о чём это мы? - вдруг произнесла она, и тут же смутилась, от того, что потеряла нить разговора, - а да, вторая версия, - выкрутилась она.
  Девушка с удивлением и чуть более внимательно посмотрела на неё, но оставила своё удивление при себе.
  - Есть ещё и вторая версия?
  - Да, есть и даже есть третья.
  - И все такие же нецензурные?
  - О да.
  - Отлично, продолжайте.
  Светлана улыбнулась.
  - Мне понравилась это ваше "нецензурные версии" - отличный заголовок для статьи.
  - Кстати да. Разрешаете его использовать?
  - Конечно... - хотела добавить: "Разрешаю всё", но удержалась. - Итак, вторая версия.
  - Да.
  - Вторая версия заключается в том, что кражу совершили, для того чтобы дискредитировать нынешнего директора Третьяковки Зельфиру Трегулову.
  - Ого.
  - Да.
  - А зачем?
  - Как зачем? Чтобы занять её место.
  - А оно такое доходное, чтобы идти на преступление ради этого?
  - Очень хороший вопрос, - Светлана улыбнулась и чуть не похлопала её по руке в знак одобрения, - "Чёрт, чёрт, чёрт, держи себя в рамках приличий" - настойчиво сказала она себе.
  - Просто отличный вопрос, - ещё немного помолчала, и когда поняла, что вроде справилась со своими желаниями, продолжила. - Отвечаю. Дело в том, что то место, где мы сейчас сидим, доживает свои последние дни, - и она обвела головой вокруг.
  - В смысле?
  - В прямом. Именно Трегулова добилась того, чтобы ЦДХ, то есть Центральный Дом Художников, отобрали у художников и передали его Третьяковке. До первого апреля все, кто сейчас здесь сидит, должны съехать, включая и это кафе.
  - Куда съехать?
  - Это ещё один хороший вопрос, и лучше него может быть только шикарный ответ - нафиг. Никого, и уж тем более Трегулову, не парит куда отсюда все съедут. Моя галерея, слава Богу, не здесь находится, и переезд меня не коснётся, я лишь сожалею, что Москва лишается последнего серьёзного, и главное доступного места для выставок современных художников.
  - Ого.
  - Да.
  - Но как это связано с кражей Куинджи?
  - Очень просто. После того как отсюда все съедут, здание будут полностью реконструировать. А это уже очень большие деньги, и думаю, существует немало охотников их контролировать. Если мы вспомним, что реконструкция Большого театра стоила каких-то бешенных миллиардов, то почему бы и на здешней стройке не освоить пару тройку? И что-то мне подсказывает, что мимо директорского кармана, пардон глаза, эти потоки не пройдут.
  - Ясно, то есть Треугову подставляют, для того, чтобы вместо неё сесть в кресло директора и погреть руки на реконструкции этого здания.
  - Да. И это тоже многое объясняет, в частности то, почему картину так быстро нашли, и она не пострадала. Если предположить, что вторая версия верна и преступление организовывали люди изнутри, или близкие, к музею, то есть всяко культурные, а не бандиты со стороны, то они всё-таки постарались бы, чтобы картина была украдена, но не пострадала и быстро вернулась в музейное пространство. Так и случилось.
  - Ух ты. - Журналистка обдумывала услышанное, - Даааа...
  - Вот именно, и как у нас с цензурой?
  - Пойдёт ли моя газета на то, чтобы в статье выдвигались, пусть и косвенные, но обвинения в адрес сотрудников музея?
  - Да.
  - Не знаю, но наши редакторы любят такие горячие темы, тем более что фамилий мы не называем. Так что думаю, опубликуют.
  - Ну, посмотрим.
  - А вы как считаете - какая версия, из этих двух: первая с Русским музеем или вторая с подставой Трегуловой реальная?
  - Думаю вторая.
  - Почему?
  - Потому что в случае первой версии, картину не должны были бы найти. Было бы правильно для них, если бы она исчезла. А так, если выяснится что это копия, то продолжатся дальнейшие разбирательства, что и, главное, когда случилось.
  - Да, наверное.
  - Только если действительно, наши спецслужбы, неожиданно хорошо сработали и неожиданно, для воров из Русского музея, взяли да и нашли картину быстро. Может быть, её как раз планировалось уничтожить, и именно поэтому с ней так странно обращались - стройка какая-то, тряпки....
  - Ого.
  - Да.
  - А третья версия, тогда какая? Кажется, все варианты уже перебрали.
  - И один другого лучше да?
  - Да.
  - И на их фоне, кража в классическом её понимании, кажется уже смешной затеей, да?
  - Да. - Журналистка понимала, что в её руках оказывается не просто интересный материал для статьи, а бомба и уже представляла вытянувшиеся лица своих редакторов. - Давайте дальше, - попросила она таким тоном, что у Светланы внутри всё сжалось и напряглось.
  "Ооо, как бы я хотела услышать это где-нибудь в другом, более интимном месте... Стоп, стоп" - она в очередной раз справилась с собой и продолжила:
  - Итак третья версия. Она самая шпионская, поэтому будем называть её сообразно времени - патриотическая.
  - Ух ты.
  - Да. И патриотичность её заключается в том, что картину украли враги России.
  - Фиу, - журналистка даже присвистнула от восторга, - так, продолжайте.
  - Мы же, как нам толдычат пропагандисты из всех утюгов, находимся в кольце врагов. Да? И главный из них сейчас кто?
  - Америка, конечно.
  - Да, но она всегда за кулисой. Нет, ближе.
  - Тогда Украина.
  - Верно, братская Украина со всеми её жидо-фашистами и бандеровцами, сейчас, наш самый заклятый враг. Почему мы можем предположить, что это они, а не Игил какой-нибудь?
  - Да, почему?
  - Потому что картина которую украли, называется не Мечеть Пророка, а "Ай-Петри. Крым"
  - Опа.
  - Да, да - Крым.
  - То есть вы хотите сказать, что хохлы, раз не могут вернуть полуостров, решили потренироваться на мышах и оттяпать, хотя бы картину с названием Крым? Это такой транссерфинг с их стороны?
  - Точно, если очень хочешь купить Мерседес, но не можешь, то купи, хотя бы брелок с его логотипом, дальше и остальное подтянется.
  - Понятно, - журналистка покачала головой, - версия в тренде, конечно, но сильно притянута за уши. Что, кроме аргумента о врагах вокруг, может говорить в её пользу?
  - За уши говорите притянуто? - У Светланы пересохло в горле и она допила свой кофе, - Надо нам чай заказать. Вам какой чёрный или зелёный?
  - Черный.
  - Отлично, - и она ещё раз подозвала к себе официанта.
  Пока он ушёл за чаем, она решила отвлечься и рассказать один анекдотический случай из своего прошлого.
  - Пока ждём, расскажу вам один забавный случай. Было это давно, ещё студентами. Гуляли мы по парку в компании молодых людей, и они всё время обсуждали девушек вокруг. Причём специфически обсуждали, как видят кого-то, так один другом говорит: - "Смотри, какая ушастая пошла". Тот в ответ; - "О, да". И так про каждую, та ушастая, а эта нет. Мы с подругой идём рядом и тоже смотрим на этих девушек, но никаких особенностей с их ушами не видим. Все вроде нормальные. А ребята заходятся в восторге; - "Ооо, смотри, смотри, какая". Наконец нам надоело и мы спросили их - в чём подвох? Нормальные у всех уши. А они хохочут в ответ. Потом выяснилось, что они ушами называли женскую грудь, - Светлана невольно посмотрела на грудь девушки, та заметила это и покраснела, "Чёрт, что я творю?" - Попыталась она остановить себя, но продолжила, - чтобы иметь возможность говорить об этом громко и не стесняться. Неприлично же говорить: - "О смотри какая грудастая, когда тебя люди окружают..." такой нашли выход.
  - Смешно, - с понимающей полуулыбкой отреагировала журналистка. - Это вы в связи с притягиванием за уши патриотической версии, вспомнили?
  - Да. - Светлана почувствовала напряжение в голосе девушки и поняла, что перегнула палку, и что разговор вышел на очень скользкую тему. - "Нужно срочно вернуться к Куинджи..."
  Её выручил официант, который принёс чай. Пока расставили чашки и чайничек, ситуация чуть разрядилась и Светлана продолжила, как ни в чём не бывало. (Но то, что её собеседница не стала уходить от скользкой темы, и даже наоборот, обратила на неё внимание - Светлана запомнила).
  - В пользу украинских диверсантов говорит тот факт, что картину украли в день рождение Куинджи. Ни днём раньше, ни днём позже, а именно в день рождения.
  - Ого.
  - Да.
  - И что это значит?
  - Это символ. Если мы воспринимаем эту кражу не как кражу, а как символ. То символичнее уже некуда.
  - Это точно.
  - Правда и тут не всё так просто.
  - Боже.
  - В этот день - день рождения был не только у Куинджи, но и у одиозно известного уже, генерала Золотова.
  - Кто это?
  - Как кто? Начальник Россгвардии и незадачливый дуэлянт...
  - Ааааа, тот который Навльного вызывал на дуэль?
  - Он самый.
  - Обалдеть... А это здесь, каким боком?
  - Не знаю, но тут может быть и просто совпадение. Совпадения всё-таки случаются иногда.
  - Да уж... Не многовато ли совпадений и символов для одного дня?
  - Конечно много, но поэтому мы с вами и сидим здесь.
  - Да уж.
  - Ну что хватит версий или ещё хотите?
  - Фууу, - девушка шумно вздохнула, показывая, что у неё уже голова кругом идёт от обилия информации. - Ещё есть?
  - Нет, нету.
  - Спасибо, эти бы переварить.
  - Хорошо.
  - Не хорошо, а шикарно. Спасибо вам огромное. - Она стала прикидывать сроки публикации.
   Светлана смотрела на её раздумья и поймала себя на мысли, что ей жаль, что встреча подошла к концу. "Что мне делать? Отпустить её вот так и всё? И не предложить чего-нибудь? А чего? Встретиться? Без повода? Какой бы повод придумать?" - пока она металась в поиске продолжения, ей на помощь пришла сама журналистка.
  - Сейчас уже четыре часа, - проговорила она, глядя на часы, - статью я набросаю к 19-ти, и пришлю вам посмотреть всё ли правильно я запомнила и расшифровала с диктофона.
  - Отлично. - "Значит, возможность как-то контактировать ещё остается", - порадовалась про себя Светлана.
  - Если всё верно, то сайте статья появится уже сегодня, я тогда пришлю ссылку, а печатная версия появится завтра.
  - Ого, оперативно.
  - Да, и мне пора бежать. Спасибо вам огромное за интересное интервью.
  - Всегда, пожалуйста.
  - Надеюсь не в последний раз.
  - И я надеюсь... - сказала она таким тоном, что девушка бросила на неё странный взгляд.
  - Вы не против, если я буду связываться с вами по вопросам искусства?
  - Нет, конечно, звоните в любое время.
  - Отлично, тогда побегу, - она поднялась и вдруг протянула Светлане руку для прощания. Та автоматически пожала её, но отпустила не сразу, а задержала. Задержала не на долго, всего на полсекунды, но задержала. И девушка, как показалось Светлане, была не против такой вольности с её стороны... По крайне мере, опять, ни чем не выразила своего отношения к этому.
  И ушла.
  Светлана посидела ещё какое-то время в задумчивости, потирая пальцами место пожатия, словно продолжала держать её руку. Потом расплатилась и поехала к себе в Галерею.
  
  А на следующий день, случился бум.
  
   К ней в галерею и на сотовый, посыпались звонки с просьбой прокомментировать кражу Картины Куинджи из Третьяковки. В какой-то момент она подумала - а не записать ли ей речь на диктофон и не включать его на подобные просьбы, а то язык уже отсох повторять одно и тоже. Также было несколько звонков с телевидения, в результате которых к ней в галерею собрались приехать несколько съёмочных групп, а также несколько телеканалов пригласили её к себе в прямой эфир. Апогеем стало приглашение на шоу "Пусть говорят" первого канала.
  "Бог ты мой, какой резонанс наделали мои версии. Кто бы мог подумать? И Евгения эта зеленоглазая молодец, честно, без купюр написала всё о чём говорили. И на удивление, ничего из этого не вырезали. Да..."
  Она написала электронное письмо Евгении:
  - Меня пригласили на шоу "Пусть говорят", в качестве эксперта по ценам. Может вас с собой взять?
  Очень быстро пришёл ответ:
  - Ни в коем случае, и сами не ходите
  - Почему?
  - Там же все орут, как резанные, все внебрачные дети друг у друга... Что вы там, среди них будете делать?
  - Не знаю, про цены рассказывать. От каких-то мифических знатоков во всех новостях гуляет цена в несколько миллионов долларов за эту картину. Я расскажу, что это не так.
  - Вот именно, и с вами будет спорить какая-нибудь чокнутая вдова Куинджи, что она продаёт картины за миллионы, а вы ничего не понимаете.
  "Ого, да она переживает за меня, какой приятный поворот отношений"
  - Да пусть спорит, я тоже поспорю.
  - Вы не понимаете, там специально сидят подставные фрики, задача которых устроить скандал и переорать собеседника. Нельзя вам туда идти.
  "Боже мой, какой напор. А куда мне можно идти?" - так и завертелось на языке у Светланы, но написала она другое:
  - Неудобно уже отказаться, я подтвердила, что приду к ним. Три раза уже перезвонили разные люди по организационным вопросам. Готовы были даже машину за мной прислать. Начало в 19-00, а записывать передачу будут в 15-30.
  - Вот чёрт. Откажитесь. Не ваш это уровень. Вы культурный человек, а там одни хамы.
  - Ну что делать.
   На этом переписка прекратилась, но Светлану она сильно впечатлила.
  "Это уже нельзя расценивать как вежливость, так ведь? Она ведь действительно переживает за меня. Боится, что я попаду в какую-то неловкую ситуацию, и буду плохо выглядеть при этом. Дааа, как интересно-то. Может пора мне её пригласить куда-нибудь? На какую-нибудь хорошую выставку? Да, можно. Бааа... а сердце то как ёкнуло от одной мысли о встрече? Вот завтра побываю на этом шоу, потом позвоню, как бы по итогам, обсудить, как всё прошло, и приглашу. Кстати нужно посмотреть куда"
  Она зашла в новости выставок и стала просматривать, что сейчас идёт интересного...
  
  
   На следующий день она приехала на съёмку шоу "Пусть говорят". К сожалению, немного припоздала, да ещё долго парковалась в их внутреннем дворике, так что, всё пошло скомкано и сумбурно. Она сразу попала в цепкие руки, спешащей девушки администратора, которая вначале отдала её, строгой женщине, подписывать какие-то бумаги, где было написано, что она на всё согласна и делает это добровольно. Девушка настолько серьёзно подавала ей бумаги на подпись и обращала её внимание на юридические термины, что Светлана стала опасаться за свою безопасность, и спросила не застраховать ли ей свою жизнь заодно. После этого её усадили к гримёрше, которая с причитанием "каждый раз одно и тоже", начала колдовать над ней, но рассказать, что же "каждый раз одно и тоже" не успела, так как вернулась девушка редактор и с возгласом: - "Дима уже в студии, и нам срочно нужен эксперт" прямо в простыне потащила Светлану куда-то в темноту. Там перед огромным проёмом яркого света, их силой остановил, какой-то технический человек и начал цеплять к ней приборчики с проводами, микрофонами и наушниками. Причём делал это с трудом, потому что с одной стороны ему мешала девушка администратор, которая продолжала тянуть её к свету в том виде как есть, в простыне и с проводами. А с другой стороны её удерживала гримёрша, которая ухитрялась одновременно с этим что-то докрашивать на её лице.
   Потом все разом расступились и вытолкнули её на ярко освещённое пространство с напутствием - садитесь на диванчик.
   Несколько секунд у неё ушло, на то, чтобы осмотреться, сориентироваться в пространстве, сообразить куда идти и осторожно, на глазах большой массовки бабок на заднем плане, пройти на своё место. Только она села, и хотела узнать у соседки - что дальше, как шоу началось. Скучный ведущий, вдруг, волшебным образом воссиял, стал энергичным и привлекательным, как будто камеры направленные на него со всех сторон начали заряжать его невидимой энергией, и объявил, о чем будет этот выпуск с названием "Кража века". Он рассказал миру (именно миру, по ту сторону экранов), что им (съёмочной группе) удалось побывать в квартире того, кто украл картину. Что мы увидим эту квартиру, и что самое главное, к нам на передачу придёт жена преступника, которая ответит на все наши вопросы.
   "Ого, жена даже придёт" - Светлана с интересом следила за всем что происходит, нисколько не волнуясь о том, что и ей тут отведена какая-то роль. - "Ну, спросят про версии, спросят про цену - ну расскажу. А вот о чём будут говорить все остальные (кроме неё на четырёх диванчиках сидело ещё человек десять) - большой вопрос. Хотя посмотреть на жену похитителя картины будет любопытно. Интересно, как они смогли её уговорить? А вернее, сколько денег нужно было ей предложить, чтобы вытащить её сюда?"
   Пока она размышляла об этом, на большом экране стали показывать квартиру в Одинцово, где жил похититель. Сначала показали обычную пятиэтажную хрущёвку, потом однокомнатную квартиру с ремонтом в ней. В кадре появилась гражданская (как оказалось) жена вора, и спокойно, как будто так и нужно, стала рассказывать: что квартира принадлежит им, что купили они её на честно заработанные деньги, что сами своими силами делают в ней ремонт, и она теперь не уверена, как закончит его, если мужа посадят.
   Светлана смотрела репортаж, и отмечала важные детали:
  - Удивительное самообладание женщины в кадре: говорит спокойно, не смущается камеры, и главное не смущается всему происходящему.
  - Они с мужем приехали в 2013-м году в Москву из Крыма. - "Ого, а вот он и возможный украинский след".
  - Зарабатывали здесь тем, что убирали дома на Рублёвке. - "Как они, интересно, сумели проникнуть туда, кто-то помог? Просто так в дома очень богатых людей не попадёшь".
  - Сумели заработать деньги на дешёвую квартиру, в которой одновременно живут, и сами делают ремонт,- "То есть экономят на строителях".
  - Недавно родился ребёнок. - "Значит, жена уже не работает".
  - У мужа есть долг 240 000 руб. и он висит на сайте судебных приставов, долг образовался из-за неуплаты налогов фирмой, которой владел муж. - "Ого. У похитителя была своя фирма (сфера деятельности не ясна), именно за ней висит долг".
  - Во время показа семейной хроники, показали видео на котором муж забирает жену из роддома. На нём он встречает её и ребёнка на нескольких огромных автомобилях. Один из них огромный Кадилак Эскалейд, а второй пятисотый Меседес - "Ни хрена себе. Жена утверждает, что это их машины, не арендованные. Как это?"
  - В декабре 2018 года, то есть месяц назад, мужа арестовывали за хранение наркотиков, и он до сих пор под следствием. - "Ни хрена себе. Он, находясь под следствием, организовал и осуществил ограбление Третьяковской галереи?"
   Чем больше Светлана видела, тем больше вопросов у неё возникало. Каждый факт показанный в ролике о жизни семьи похитителя, либо противоречил остальному, либо вызвал вопрос - как это может быть? История и без того казавшаяся запутанной, на глазах становилась просто абсурдной.
  Наконец вступительный ролик закончился, и в студию вывели первых докладчиков, свидетелей кражи. Ими оказались: молодой человек, в каких-то джинсиках и белой футболке, и черноволосая красотка с отличной фигурой, и шикарным декольте. На молодого человека Светлане было наплевать, а вот красотка, оказавшаяся художницей копиисткой, конечно привлекла её внимание. Она вошла с картиной в руках и ей был задан первый вопрос:
  - Катерина, что вы принесли нам?
  - Это моя картина, - и она показала ведущему вариант Ночи на Днепре.
  - Вы тоже сняли картину со стены выставки в тот день? - Театрально заломил он руки, выражая испуг и удивление одновременно.
  - Нет, это моя копия.
  - Слава богу... А то мы уж подумали...
  - Что я украла?
  - Нууу... - наигранно смущённо развёл руками ведущий.
  - Я художник копиист, картины Куинджи востребованы и я делаю много их копий, поэтому на выставке я была, почти каждый день, чтобы изучить живопись, цвет, свет, и воздух полотен Куинджи в живую. Делать копии с экрана монитора можно, но все нюансы и оттенки понять с монитора нельзя, для этого нужно видеть картины живьём.
  - Понятно. И вы видели момент кражи Чуприковым (фамилия похитителя) картины?
  - Да, видела.
  - И как это было? Почему по вашему никто не остановил его?
  - Потому что все подумали, что он сотрудник музея. Он вёл себя очень спокойно, подошёл, снял и ушёл.
  Люди, сидящие на диванах, стали выкрикивать какие-то замечания и вопросы:
  - Может быть это место было самым укромным и поэтому никто не вмешался?
  - Нет, не самым. Более того, как раз напротив него сидела смотрительница зала.
  - То есть? - возбудились окружающие, - она была в зале и всё видела?
  В этот момент, на большом экране показали фотографию, на которой было видно, что стул смотрительницы расположен точно напротив украденной картины, буквально метрах в трёх.
  - Это ваша фотография?
  - Да это моё фото.
  - Смотрительница была на месте, в момент кражи? Её никто не отвлёк?
  - Да сидела на месте.
  - Почему же она не помешала?
  - Этого я не знаю, но видимо, спокойное поведение вора, и её ввело в заблуждение.
  - А сигнализация? Почему не сработала сигнализация? Её не было?
  - Была.
  - Почему не сработала?
  - Не знаю.
  - То есть вы видели, как похититель снял картину и куда-то с ней пошёл? А где он вытащил картину из рамы?
  - Я не следила за ним...
  Разговор шёл своим чередом, а Светлана продолжала отмечать поразительные странности, как то:
  1. Похититель снял картину на глазах у смотрительницы зала, - "но она не подняла тревогу, почему?"
  2. Со слов художницы сигнализация была, но не сработала, - "почему не сработала, и откуда художница знает, что она была?"
  3. Похититель с картиной в руках, миновал три поста наблюдателей внутри залов, и полицейских на выходе из музея, - "как это возможно, и почему они не остановили его?"
  На все эти вопросы ответов в студии не было, потому что темп шоу, не давал возможности ни осмыслить их, ни задать. Слово дали уже второму свидетелю, тому, что вышел вместе с художницей, но он только невнятно повторил, тоже самое.
   Дальше в студию вышла жена похитителя и шоу стало крутиться вокруг неё. Кто она, какие отношения у неё с мужем, знала ли она о его намерениях и т.д.
  Светлана отметила второй раз, что ведёт себя эта женщина странно, что она нисколько не смущена произошедшим, тем более не убита горем и не растеряна - и это как минимум вызывает недоумение. Она даже хихикала над какими-то вопросами, более того несколько раз переходила в атаку. Например, когда, кто-то удивился, что в их собственности находятся такие дорогие машины, она очень естественно стала возражать, что мол ничего особенного, что машины стоят недорого (так как они подержанные), всего-то по восемьсот тысяч...
  Светлана перестала удивляться бесконечным несуразицам, просто фиксировала их, и уже намечала план дальнейших действий:
  - Нужно поговорить с художницей - "Это я сама"
  - Нужно поговорить со смотрительницей - "Это пусть делает редакция Комсомольской Правды, или сама Женя (отличный повод снова пообщаться с ней)"
  - Нужно выяснить в каких домах работала эта парочка - "Задание для редакции или Жени"
  
   Шоу закончилось, также внезапно, как и началось, Светлана лишь с удивлением отметила, что её ни о чём не спросили (слава Богу, Женя будет довольна), быстро встала со своего места и поспешила на выход, чтобы перехватить художницу и поговорить с ней. Это оказалось не так-то просто сделать: вначале её перехватил технический человек и долго снимали приборчики с проводами, а потом её остановила девушка редактор, чтобы что-то сказать ей. "Что за напасть?" - Светлана пыталась не выпустить художницу из виду, и не понимала, почему ей все мешают. К сожалению, в какой-то момент она отвлеклась на секунду и потеряла её. "Чёрт, где она?" - Светлана грубовато вырвалась, заскочила в какую-то комнатку, чтобы взять свою шубку, и поспешила на выход, чтобы догнать художницу уже на улице.
  Но и там её не оказалось.
  "Куда ж ты так быстро делась-то?" - она окинула взглядом дворик, с припаркованными машинами и, не увидев нужной женской фигурки, шумно выдохнула, развела руки в стороны и хлопнула себя по бокам, выражая крайнее неудовольствие - "Вот блин".
  - Извините, - раздался чей-то голос совсем рядом.
  Светлана вздрогнула от неожиданности, с досадой обернулась к очередной помехе и замерла - перед ней стояла художница с картиной в руках.
  - Можно с вами познакомиться?
  - "Слава Богу..." - Светлана перевела дух, - Да, конечно.
  - Меня зовут Катерина Чиркова, я...
  - Вы художник.
  - Да.
  - Очень приятно Катерина, а меня зовут...
  - Я знаю кто вы. Вы Светлана Коваль из Коваль-гэлери.
  - Да.
  - Можно показать вам мои работы?
  - Да, конечно. - Светлана взяла её картину и сделал вид, что внимательно рассматривает. - Очень неплохо.
  - Правда?
  - Правда. - Не моргнув, глазом соврала она, - есть ещё?
  - Да, много.
  - Копии, или есть, что-то своё?
  - Есть своё.
  - И где можно посмотреть?
  - В небольшой мастерской, у меня дома..., - начала художница, но заметив задумчивость в лице Светланы, подумала, что ей неохота возиться и заспешила с другими вариантами, - я могу прислать вам фото, если не удобно посмотреть сейчас, и привезти к вам в галерею посмотреть что-то если понравится...
  "Надо же, как удачно складывается", - думала Светлана совсем о другом, глядя на её хорошенькое лицо.
  - Нет, я могу сейчас посмотреть, но прежде зайдём куда-нибудь перекусим. Вы не против?
  Девушка не ожидала такого поворота, но среагировала быстро:
  - Не против.
  - Отлично. Я знаю один хороший ресторанчик неподалёку... Как вы относитесь к кавказской кухне?
  - Хорошо.
  - Вот и отлично, вон моя машина.
   Они сели в машину, и через полчаса уже входили в ресторан. Светлана выбрала столик подальше и, пропустив девушку вперёд, шла за ней, рассматривая её стройные ножки, в чёрных колготках, и попку в обтягивающем платье. "Какая аппетитная, а? Прям нямка..." - думала она про себя, наблюдая за плавным покачиванием бёдер художницы.
   За столиком они сели напротив друг друга и Светлана попросила меню у официанта.
  - Выбирайте, - стала она помогать Катерине, - но я бы посоветовала запечённую горную форель и вот эти салатики.
  - Хорошо, доверяюсь вашему вкусу, - художница закрыла меню, и было ясно, что эта фраза имеет несколько смыслов: и еду, и её картины, и возможно, её саму - отметила про себя Светлана и сделала заказ.
  - Так вы действительно видели всё собственными глазами, - приступила галеристка к делу, как только официант отошёл от них.
  - Да, конечно.
  - Вы сказали, что смотрительница всё видела, но не остановила похитителя. Так и было?
  - Да, она просто сидела и ничего не делала. Поэтому многие и подумали что всё в порядке, и я в том числе.
  - И её никто не отвлекал в этот момент?
  - Нет.
  - Очень странно... Как это можно объяснить? - Светлана невольно посматривала в декольте художницы, - "Шикарные грудки, интересно какого цвета у неё сосочки?"
  - Не знаю.
  "Что она не знает? - отвлеклась Светлана, - не знает, какого цвета у неё соски?"
  - Она спокойно сидела и ни как не реагировала на происходящее.
  - А, - Светлана, оторвалась от декольте и вернулась к разговору, - Похитителя не смущало её присутствие?
  - Нет, он вел себя абсолютно естественно, как будто делал всё это уже сто раз.
  - А потом?
  - Всё, ушёл вместе с картиной. - Она оглядела ресторан, и гибко потянулась, так что Светлана всерьёз испугалась, что декольте может не выдержать нагрузки.
  "Она мне показывает себя что ли? Как интересно..."
   Официант принёс заказ и пока расставлял тарелки на столе, Светлана обдумывала услышанное и решала, что ей делать дальше. Ехать к художнице в мастерскую или нет? С одной стороны картины у неё "так себе" (это видно уже по той копии, что она показала), и ехать к ней для того, чтобы посмотреть на них, смысла нет, а с другой стороны неудобно не поехать, раз пообещала. Хорошо с картинами ясно, придётся потратить время и съездить, потом правда, придётся как-то объяснить ей что, увы, пока она не сможет помочь ей с продажами. Но это ладно, не в первый раз ей вести такие разговоры с начинающими художниками. А, вот, что с ней самой делать? Она видимо, готова на многое, чтобы попасть ко мне в галерею. Вон грудки показала мне почти со всех сторон, и несколько раз "случайно" коснулась своей коленкой моей ноги под столом. "Странные люди, они всерьёз думают, что стоит им попасть в галерею, или на аукцион, и всё - дело сделано. Дальше все начнут покупать их картины автоматически, как будто покупатели дети...".
  Официант ушёл, и Светлана задала следующий вопрос:
  - Что вы говорили про сигнализацию?
  - Что она не работала в этот день.
  - А в другие дни работала?
  - Ещё как работала, у меня несколько раз срабатывала, когда я подносила телефон поближе.
  - Ого, лично у вас?
  - Да, и не только у меня - у моих знакомых художников, тоже. Иногда нужно сфотографировать подпись или какое-то интересное место крупно, вот и подносишь телефон почти в плотную...
  - Вы кому-нибудь сказали об этом?
  - Да конечно, и полиции сказала, и перед шоу, когда мы обсуждали, что нужно рассказать. Но девушка редактор попросила не останавливаться на этой теме.
  - Дааа? Как интересно. Почему?
  - Не знаю, но я всё равно посчитала, что это важно и сказала об этом в эфир. Но... - она наклонилась к Светлане так, что грудь в декольте, при таком ракурсе, казалась совсем голой, - но вы видели сами, - она слегка подвигала корпусом вправо и влево, давай возможность увидеть практически всё. Светлане даже показалось, что она увидела краешек ореола соска... - "Оооо, тёмнокоричневый". - вы видели, что ведущий проскочил мимо моего замечания о сигнализации.
  - Хмм, - Светлана чуть не протянула руку, чтобы отодвинуть ткань и не увидеть грудь целиком, но спохватилась, отвела взгляд в сторону, выдохнула, и продолжила о краже, слегка севшим голосом - Да, видела. Странно, что он пропустил ваши слова об этом.
  - Может быть, тот полицейский, что выступал передо мной, должен был рассказать о сигнализации, но не сказал. Почему? Наверное, не хотят акцентировать внимание на своих недоработках. Да и у ведущего задача была не найти преступника, а провести яркое шоу. Поэтому он не останавливался на мелочах, тем более что гвоздём программы была жена похитителя, а не мы с вами.
  - Это точно. До меня дело вообще не дошло, тут вы правы.
  - Отличная рыбка, - художница отправила в рот последний кусочек и выпрямилась, - очень нежная, - с подтекстом произнесла она и опять продемонстрировала своё декольте.
   "Если мы сейчас поедем к ней домой, то картинами её, мы вряд ли там будем заниматься, - Светлана очень отчётливо представила себе, чем же они там займутся, - вначале мы посмотрим какого цвета её...".
   Слава богу, зазвонил телефон и остановил её эротические размышления.
  "Ох ты, зеленоглазая журналистка. Вовремя...", - Светлана стрельнула глазами на соседку напротив, словно Евгения её застукала зачем-то неприличным. Показала художнице, что ей нужно поговорить. Поднялась и, отойдя, от столика на безопасное расстояние, ответила:
  - Алё.
  - Закончилось шоу? - Без вступления начала журналистка.
  - Да.
  - И что там было?
  - Ничего особенного. Я, послушалась вашего совета и молчала всю передачу. Ни на какие вопросы не отвечала, и ни в какие склоки не встревала.
  - Отлично.
  - Но сходила туда я не зря. Они пригласили на шоу несколько очень интересных свидетелей, и даже вытащили в студию жену похитителя картины.
  - Ого.
  - Да. Мне сейчас не очень удобно говорить, лучше приходите ко мне завтра в галерею, она находится в "Артефакте". Знаете где это?
  - Да.
  - Я завтра планирую быть там целый день, так что в любое удобное время приходите. Есть что рассказать. Сейчас могу кратко: Похититель снимал картину на глазах у смотрительницы, поэтому с ней хорошо бы поговорить, Сигнализация была, но почему-то не работала именно в этот день.
  - Ого.
  - Да. И это ещё не всё. Жена похитителя вызывает не меньше вопросов, чем он сам. Она вела себя, мягко говоря, странно.
  - В смысле?
  - С одной стороны они живут в однокомнатной квартире в Одинцово, с другой владеют роскошными автомобилями. С третьей - она говорит, что маниакально любит своего мужа, а с четвёртой - ни сколько не расстроена, не удивлена, и не напугана случившемся. Хихикает, огрызается и так далее. То есть перспектива остаться одной с годовалым ребёнком на руках, её нисколько не пугает.
  - Ничего себе.
  - Да, посмотрите сами сегодня, шоу начнётся в 19-00, а я завтра расскажу подробности, которые наблюдала изнутри.
  - Отлично... - и она повесила трубку.
  Светлана постояла ещё несколько секунд, улыбаясь, пока не вспомнила о художнице. "Ох ты..." - Она непроизвольно оглянулась, и её взгляд наткнулся на стройные ножки в чёрных колготках, красиво закинутые нога на ногу. - "И что делать?" - после звонка Евгении ехать с ней куда-то стало невозможно. - "Мда... И что это значит?".
  Она вернулась к столику.
  - Извините, сейчас не получится куда-то поехать. Давайте попробуем ваш вариант. Вы пришлёте мне фото нескольких, на ваш вкус, лучших работ, я посмотрю и скажу, что привезти в галерею.
  Художница погрустнела, но спорить не стала.
  - Хорошо, на какой адрес прислать?
  - Ковальгэлери собака мэил ру.
  - Хорошо. Если сегодня кину, и вам что-то понравится, то завтра смогу привезти в галерею?
  - Да, почему нет? Я весь день буду в галерее, - смело сказала Светлана, будучи стопроцентно уверенной, в том, что ей не понравится ничего.
  - Хорошо.
  - Я сейчас в центр еду, вас куда-нибудь подкинуть?
  - Нет, мне быстрее будет на метро, - скучно ответила девушка. Она почувствовала перемену настроения Светланы, расстроилась, но трагедию из этого делать не стала. На этом они и расстались.
  
   Светлана, тут же забыла о ней, и полностью погрузилась в размышления о краже картины.
  Итак, что мы имеем?
  Мы имеем странную семейную пару, которая живёт в однокомнатной хрущёвке и владеет, как минимум, тремя дорогими автомобилями, каждый из которых стоит в разы дороже их квартиры. Так же на них висит долг в 250 000 руб. который они не могут оплатить уже год. Ясно, что этого не может быть. И тем более ясно, что картину он пошёл воровать не для того, чтобы оплатить эти несчастные 250 000. Для этого можно было продать одну из машин, а на сдачу купить ещё одну квартиру, чтобы не ютиться с ребёнком в однушке.
  "О" - ахнула она про себя, кое что сообразив, - "А ведь я могу навести справки о той смотрительнице. Наверняка Татьяна Николаевна (подумала она об искусствоведе из третьяковки, с которой сотрудничала в качестве эксперта по некоторым художникам 19-го века), что-то знает о ней, и сможет сказать, как объяснить её странную пассивность.
  Не долго думая, она достала телефон и набрала её.
  - Татьяна Николаевна, добрый вечер, это Коваль. Мне нужно показать вам рисунок Маковского - когда удобно чтобы я подъехала?
  - Шалом моя дорогая, - Татьяна Николаевна не была еврейкой, но в качестве лёгкого стёба над своими коллегами, которые преимущественно были именно этой национальности, частенько добавляла в свою речь еврейские словечки и поговорки. - Который из них, Константин?
  - Нет, Николай.
  - Азохен вей, не самый мой любимый герой, но помогу чем смогу. Я сейчас в НИНЭ, и пробуду здесь ещё час-полтора.
  - Отлично, я приеду в течение часа.
  - Тов (хорошо по-еврейски) жду.
  Светлана поехала в галерею, чтобы взять рисунок. Она, конечно словчила, у неё уже было положительное экспертное заключение от Ольги Лобовой на этот рисунок, но ей нужен был повод повидаться с Татьяной Николаевной, чтобы ненароком завести разговор на тему кражи и спросить про странную смотрительницу.
  
  - Шалом бояре, - поздоровалась она через час, входя в помещение экспертной организации НИНЭ. - Марченко ещё здесь?
  - Здесь, здесь, - раздался её голос откуда-то из глубины. - Проходи ко мне. Девочки - раздалось от туда же, - кто-нибудь угостит на кофейком?
  - Вам какой?
  - Два эсперссо.
  После этого что-то зашипело, зажужжало и по комнатам, стал разливаться аромат свежего кофе.
  - О какой запах, привет, привет, - Светлана шла в нужном направлении и отвечала на приветствия знакомых и незнакомых сотрудников экспертного центра. Наконец она вошла в кабинет, где находилась Татьяна Николаевна Марченко, и застала её за огромным, космического вида микроскопом, вместе с которым она выглядела просто потрясающе. Если бы кому-то для съёмок фильма, понадобился типаж благородной аристократки лет ста, то лучше чем Татьяна Николаевна и представить себе было невозможно. Хоть картину с неё пиши: высокая, худая, строгая, с абсолютно прямой спиной и гордым чётким профилем, в обрамлении седых, вьющихся волос. Одним словом, породистая красавица несмотря, ни на какой возраст. Она оторвалась от микроскопа и поднялась навстречу Светлане
  - Не сходишь с экранов, моя дорогая, - они по-приятельски обнялись, - видела тебя несколько раз в ящике, ты прям звезда.
  - Да ладно, звезда... Нашли говорливого эксперта, вот и зовут куда попало.
  - Не прибедняйся, говоришь ты отлично и главное по делу. Молодец, мне за тебя не стыдно.
  - Спасибо, от вас особенно приятно слышать такое.
  Кто-то принёс им кофе и они перебрались за соседний столик, рядом с микроскопом.
  - Давай своего Николая, посмотрим.
  Светлана достала из папки рисунок Николая Маковского и протянула эксперту. Та взяла листок абсолютно картинным жестом и принялась внимательно изучать его, сквозь толстые линзы очков. Особенное внимание она уделила подписи.
  - Мне нравится, - наконец заключила она, - крепкий рисунок и уверенная подпись. Можно, конечно для верности позвать Лобову, это её герой. Хочешь, позвоню ей? Она живёт тут неподалёку, если дома, то подбежит быстро.
  - Нет спасибо, мне пока достаточно вашего глаза.
  - Хорошо, если понадобится бумага, я напишу.
  - Отлично.
  Светлана убрала рисунок, и они принялись за кофе.
  - Что говорят в музее о краже? - Осторожно стала подступаться к нужному вопросу Светлана, после нескольких глотков.
  - Да ужас, все нервные, дёрганные. На Зельфирке лица нет.
  - Это не под неё подкоп?
  - А кто знает? Но пока не слышно, что под ней закачалось кресло. Несмотря на свою простоватую внешность она очень твердый орешек. Уверена, что отделается выговором.
  - А что скажете про смотрительницу? Я только что была на записи шоу "Пусть говорят"...
  - Ого, с Малаховым познакомилась?
  - Нет, Малахов давно ушёл с первого канала.
  - Вон чо... - дворянка театрально всплеснула руками, как будто ей, действительно было дело до какого-то там Малахова. - Куда?
  - На вторую кнопку.
  - Недалеко.
  - Да, недалеко. Так вот, они пригласили на передачу несколько очень интересных свидетелей. И одна из них сказала, что картина висела напротив того места, где сидела смотрительница.
  - Мы обсуждали это. Я ещё когда, говорила им, что ваши дурацкие реформы, - и она мотнула головой куда-то вверх, имея ввиду высокое начальство - полная фигня. Какие это реформы? Сократить и уплотнить? Ну, вот и доуплотнялись. Поликлиники уплотнили так, что к врачу нужно записываться за месяц. Да за это время, либо выздоровеешь, либо помрёшь. Денег у них всё нет... Рожи такие, везде засели, что хоть святых выноси, что в думе, что в Кремле. Вот и у нас сократили смотрительниц. Раньше одна смотрительница была на один зал. А сейчас? А сейчас одна на два зала и вот результат - картины стали снимать со стен прямо среди бела дня. Думаешь, кто-то ответит за такие реформы?
  - Вряд ли, но в этот раз дело в другом. Картину снимали в присутствии смотрительницы. Свидетельница говорит, что она в этот момент сидела на своём стуле и все видела, стул стоял как раз напротив этой картины.
  - Да?
  - Да. И именно поэтому люди вокруг не среагировали. Раз картину снимают в присутствии сотрудника музея и она молчит, то значит так и надо.
  - Я не знала.
  - Вы с ней не знакомы? Что она рассказывала?
  - Нет, я не знаю эту смотрительницу.
  - А можете узнать её телефон?
  - Наверное, а зачем тебе?
  - Хочу помочь одной журналистке, пусть интервью с ней сделает.
  - А, - Татьяна Николаевна задумалась, - попробую узнать в кадрах. Там уже много новеньких работает, правда... Но столоначальник их Рувимчик, Рувим Израилевич, ещё на месте. Я позвоню ему завтра.
  - Отлично.
  - Журналистке она помогает... - эксперт, понимающе улыбнулась, - Ты почему не замужем ещё? Хватит по девкам бегать, пора и о будущем подумать.
  - Это... - Светлана смутилась, - это не имеет...
  - Имеет имеет, - я вижу тебя насквозь, моя дорогая. Но ладно, помогу по дружбе, хотя мне всё это не нравится, с душком это похищение, чует мой нос с душком, и от него лучше держаться подальше.
  - Я тоже так думаю.
  - И это не из-за Зельфирки, - Она умная и хитрая знаешь кто у неё зам?
  - Нет.
  - Дочка вице-премьера Голодец.
  - Фиу, - присвистнула Светлана, - очень предусмотрительно. Но может быть пора дочке пересесть со стульчика зама в директорское кресло?
  - Нет, - скептически оценила эту перспективу Марченко - за ней не видно таких амбиций.
  - Зачем же тогда дочке вице-премьера сидеть у кого-то замом? Не деньги же она там зарабатывает?
  - Не деньги, это верно. Какие тут деньги для неё? Даже не копейки, а гроши...
  - Что же тогда?
  - Не знаю, может скучно? А может мама хочет, чтобы дочка её была при каком-то деле. Они там все друг у друга (она опять мотнула головой вверх) в замах и директорах - не элита, а новый класс владельцев России. Вот и ставят своих деток, не важно на какие, но лишь бы руководящие, посты.
  Они помолчали.
  - А когда она была директором РОСИЗО, перед назначением к нам в Тетьяковку, знаешь, кто был у неё там замом? - Продолжила тему Татьяна Николаевна.
  - Да не уж-то, - удивилась своей догадке Светлана, - Она же? Дочка Голодец?
  - Ха, было бы прикольно, но нет. Тогда её замом была сестра Мединского.
  - Поэтому её и назначили директором Третьяковки?
  - Почему нет? Она умеет стелить соломку, где надо. Её не тронут. Увидишь, отделается выговором.
  - Посмотрим. Но то, что эта кража картины всё что угодно, но только не кража, это точно. Я это сразу в Фэйсбуке написала.
  - Я видела, ты классно пишешь, мне нравится, иронично, остроумно, смешно и главное смело.
  - Спасибо. Ладно, пора мне собираться. Завтра как узнаете что-то, сразу мне позвоните, хорошо?
  - Хорошо.
  Светлана вышла на улицу и пока шла до машины, чистила снег с неё и ехала домой, снова погрузилась в размышления о "краже века", как назвали это похищение на шоу "Пусть говорят".
  Итак, что мы имеем?
  Некий чел, с однушкой в Одинцово и тремя шикарными автомобилями, попадается на наркотиках в декабре 2018 года, то есть месяц назад. При этом его не то что не арестовывают, но даже под домашний арест не сажают. Тем не менее, в поле зрения полиции он находится, и отпечатки пальцев его у них есть. Это ясно мне и прекрасно известно, ему самому. Однако похитителя это не смущает, и он спокойно идёт в музей, где спокойно снимает со стены картину, подставляясь под все камеры, и оставляя отпечатки пальцев. А на улице спокойно, садится в свою машину, и спокойно едет, прямо к себе домой.
  Дурь?
  Дурь.
  В музее, тоже было всё более чем странно - ему никто не мешает, хотя все его видят, и смотрительницы и охрана. Никто не задаёт ему никаких вопросов, а сигнализация именно в этот день не работает. Более того о краже становится известно, только после того, как кто-то из посетителей поднимает бучу по поводу пропавшей из гардероба шубы. На вызов приезжает наряд полиции, начинает просматривать видео, и только в этот момент обращает внимание на человека с картиной в руках.
  Дурь?
  Дурь.
  Дальше всё начинает проходить так, как нам показывают в кино. Полиция активно берётся за дело, тут же по камерам отслеживает похитителя, и ночью берёт его тёпленького прямо из постели. Картина найдена, дело раскрыто. Полиция рапортует, какие они молодцы, как круто у нас всё контролируется камерами, и что они умеют находить по ним не только участников несанкционированных митингов, но и настоящих преступников.
  Какой вывод из этого всего?
  Что это не преступление, а показательные выступления полицейских.
  Так получается?
  Единственная версия, которая может связать воедино все эти несуразицы и совпадения - та, что это всё от начала до конца организовано каким-то силовым ведомством.
  Зачем?
  Это хороший вопрос, но ответ на него может дать только тот, кто находится внутри спецслужб. Какие у них там тёрки между собой, могут знать только они.
  И кстати, - Светлана даже ахнула про себя, - в пользу этой версии может говорить тот факт, что кража произошла в день рождение генерала Золотова. Получается зря мы смеялись над совпадением двух дней рождения - Куинджи и Золотова. Где Куинджи и где Золотов, казалось нам? А выходит-то нет, это у великого художника, по случайности, совпал день его рождения с рождением начальника росгвардии. И вся эта история не про Куинджи и картину, а про пинок по генеральскому заду.
  Какой кошмар...
  
  Светлана пришла домой и включила компьютер.
  Пока переоделась, пока поставила чайник, электронная почта загрузила кучу новых писем и просигналила об этом.
  "Что там у нас?" - Она села перед монитором и стала открывать всё подряд, отмечая важное - "Завтра в 11-00 в галерею придёт зам председателя Конфидерации Артдиллеров и Коллекционеров, для обсуждения дел с УПРАВИСом. Да, я и забыла про это совсем, чёрт". - Она вбила себе в смартфон напоминалку.
  Следующее письмо было от сегодняшней художницы Катерины.
  "Ну и что? Открывать или нет? Ладно, не буду вредничать" - она открыла письмо и стала просматривать картины. - "А неплохо, очень даже неплохо". - удивилась она и скачала к себе на комп весь архив.
  Создала отдельную папку и стала смотреть картины.
  "Что-то среднее между стилем Аарона Буха и Анатолия Слепышева" - молодец какая, - Кто бы мог подумать?"
   Светлана уже с профессиональным интересом изучила размазанные фигуры, преимущественно лодки на берегу, отмечая те, что нужно посмотреть в живую. Скопировала шесть штук из них, и отправила обратно со словами - эти привозите завтра в галерею часикам к трём дня.
  Ответ пришёл моментально:
  - Спасибо, буду.
  Совсем перед сном Светлана проверила что там на Фэйсбуке, увидела что к ней постучалась в друзья художница Катерина, ответила "подтвердить" и заодно заглянула на её страничку. Там вперемешку с её новыми картинами (как у всех художников), было много фотографий её самой: с выставок, с вечеринок, с отдыха. На фотографиях с отдыха она особенно остановилась, и особенно внимательно на пляжных. - "Да уж... фигурка у тебя что надо. Непросто будет с тобой работать..." - Она усмехнулась, и тут же вбила поиск Евгения Короткова. Из списка выскочивших, увидела свою зеленоглазую журналистку и зашла на её страничку. - Посмотрим, есть ли у тебя пляжные фотографии"
  Фотографий тоже было много, и с отдыха тоже, но на всех них она была в компании какого-то молодого человека...
  "Вот блин... - расстроилась Светлана, и с досадой выключила компьютер. - Зачем я зашла к ней? Ожидала чего-то другого? А чего? Что она грустит в одиночестве? Мда..."
  Она легла и долго ворочалась, всё ни как не могла, ни заснуть, ни отогнать от себя дурацкие фотографии журналистки с её приятелем.
  "Почему это так задело меня?" - Она встала и пошла на кухню, - "Хорошая девочка, естественно у неё кто-то есть. Ну и что? Как что? Ты-то здесь при чём тогда?" - у неё свело живот, от неприятного ощущения, что она что-то потеряла. - "Что? Что я потеряла? Ничего ещё и не началось. Нечего терять то. Почему же мне так плохо тогда? Я потеряла надежду? Надежду на что? Надежду на какие-то отношения? Оооо..." - Она смотрела в ночное окно, и ничего не видела за ним. - "Какие отношения? Какие у нас с ней могут быть отношения? Она девчонка ещё совсем. Ей сколько? Двадцать пять? А мне?" - к горлу подступила тошнота, - "Сейчас вырвет..." - Она открыла окно и стала судорожно вдыхать морозный воздух. - "Какой кошмар..."
  Сколько простояла так, она не знала, и спохватилась лишь тогда, когда стала замерзать.
  Она приняла решение:
  - Не буду ей звонить завтра. Приедет так приедет, нет так нет. Ничего не буду больше делать.
  С силой закрыла окно и пошла спать.
  
  К одиннадцати утра она приехала в галерею.
  - "Журналистка не звонила".
  С небольшим опозданием приехал человек из Конфедерации с которым она минут сорок обсуждала, что им всем делать с УПРАВИСом
  - "Журналистка не звонила".
  Ушёл человек из Конфедерации, но их разговор частично слышал один из посетителей, который приехал к ней сдавать картины на продажу.
  - "Журналистка не звонила". - "Я не жду её, не жду", - твердила себе Светлана и поминутно смотрела на часы.
  - Какая сейчас ситуация с отчислением 5% для художников или наследников?
  Светлана долго смотрела на мужчину, пока не поняла, что он что-то спрашивает у неё.
  - Извините, что вы сказали?
  - Я пока ждал вас, невольно слышал, что вы обсуждали УПРАВИС.
  - А, да. И что?
  - Расскажите пожалуйста, что сейчас с этим? Мне нужно будет платить кому-то 5%, если мои картины будут проданы?
  - Слово "кому-то" очень верное. - Светлана ещё раз посмотрела на телефон и часы, и волевым усилием заставила себя включиться в разговор. - По закону, да. С каждой продажи мы с вами, должны делать отчисления либо автору картины, либо его наследникам. Это по закону. А на деле мы будем переводить эти деньги некоей ушлой организации с названием УПРАВИС, где они и останутся на радость великим бизнесменам братьям Михалковым.
  - Они здесь причём?
  - Как утверждают злые языки, именно они стоят за этой организацией.
  - И что?
  - И ничего. Кроме того, что мы все, участники рынка: галереи, аукционные дома, владельцы картин и все прочие посредники - должны будем платить Михалковым пятипроцентный налог с продаж. Или, что ещё хуже, передавать им ваши данные, и вы будете сами напрямую платить им те же самые 5%. То есть нас обязывают передавать каким-то странным людям нашу клиентскую базу.
  - Ого. А мы тогда ещё и из налоговой начнём получать вопросы?
  - Да, конечно.
  - А если я этими картинами владею больше трёх лет?
  - Тогда вам не нужно будет платить 13% подоходного налога.
  - Ну хоть так...
  - Но. - Светлана сделала паузу, - но это ещё придётся доказать. Что вы владеете картинами больше трёх лет.
  - Как?
  - Не знаю как. Какими-то чеками, или расписками, наверное.
  - А если ничего этого нет?
  - Тогда, проблема.
  - Мда... Тогда может не продавать сейчас? Подождать пока всё не утрясётся?
  - Не утрясётся, не для того продавливали этот закон в думе в таком вопиюще коррупционном виде, чтобы утряслось. Они нам что говорят? Что такой закон есть во всём мире, и мы лишь делаем то, что уже есть в цивилизованных странах. Так говорят нам Михалковы, между лекциями о духовных скрепах. Но это враньё. В цивилизованных странах, закон об авторском следовании есть, но написан он нормально и телега там позади лошади, а не впереди, как у нас сейчас. Там тоже есть организации, которые собирают эти отчисления в пользу художников или их наследников, но собирают они их лишь после того, как заключат договор с наследниками или художниками. А если художник умер, а наследников у него нет, или они не определены (судятся например между собой), то никаких отчислений и нет.
  - Это понятно, как же иначе...
  - Как иначе? У нас принят закон по которому мы обязаны платить этому УПРАВИСу, не спрашивая есть у них договора с наследниками или нет.
  - Как это? Что они будут делать с деньгами если у них нет договоров с наследниками?
  - Догадайтесь. - Светлана выдержала маленькую паузу. - Оставлять себе.
  - Как это?
  - А вот так. Закон обязывает нас заплатить им, но не разъясняет, что им делать с деньгами, если нет наследников. Поэтому они что?
  - Что?
  - Оставят их себе, со словами, что мы будем искать наследников. И будут искать их вечно.
  - Офигеть.
  - Да офигеть. Не для того создан этот УПРАВИС, чтобы собирать деньги в чью-то пользу, он создан, как кормушка себе. Вот и всё. Мы даже писали предложение в минэконом развития, когда они попросили нас, дать своё заключение на этот закон. Мы предлагали государству, хотя бы ограничить срок поисков наследников, например тремя годами. А если за это время наследники не найдутся, то деньги, даже не нам вернуть (что было бы правильно), а отдать государству.
  - И что?
  - И ничего. Закон успешно прошёл все инстанции и подписан правительством. Всё, - она подняла голову вверх, - Привет Михалковым, великим бизнесменам и великим моралистам.
  - И что теперь будет?
  - Что-что? Всё уйдет в чёрную, государство лишится налогов вообще, а бизнес станет более криминальным. Галереи выживут в этой схеме, а вот аукционные дома, то есть вся открытая торговля - нет. Все они закроются.
  - Ого.
  - Да, - Светлана посмотрела на часы и телефон, - журналистка не звонила, а время было уже почти три. - "Сейчас Катерина приедет с картинами", - вспомнила она. И посмотрела на посетителя, - давайте продолжим чуть позже, у меня сейчас начнётся следующая встреча. Что вы решили, будете оставлять картины?
  - Можно я подумаю?
  - Конечно.
  И только он вышел в дверь, как в неё вошла Катерина с несколькими картинами в руках.
  - Вот, - она остановилась в поисках места, куда можно было бы их поставить.
  - Привет, привет, - Коваль показала, куда ставить картины.
  Девушка прислонила их к стенке в указанном месте и пошла за остальными. Светлана посмотрела на часы и телефон.
  - "Журналистка не звонила"
  Вернулась художница, скинула пуховик, оказавшись в ещё более короткой юбке и с ещё большим декольте. Светлана хмыкнула и они принялись разворачивать, упакованные в пупырку картины, и расставлять их на свободные места.
  Картины были действительно хорошие: мощные, заряженные хорошей энергетикой, с объёмом и воздухом внутри. Катерина откровенно, флиртовала эротично наклоняясь и замирая в модельных позах, а Светлана посматривала на смартфон. Звонки были, но среди них так и не было звонка от журналистки. - "Ну и хорошо", - начинало что-то закипать внутри неё, - "Мне что ли больше всех надо? Ей самой должно быть интересно про кражу послушать, а не мне... То, что не будет никакого продолжения знакомства, уже и так ясно. Но видимо уже и на Куинджи наплевать. А почему нет? Тема отыграна, и ушла из внимания новостных передач. Зачем ей сюда ехать? Да, конец".
  Только Светлана выдохнула, как телефон ожил. Звонила Татьяна Николаевна Марченко.
  - Здравствуйте Татьяна...
  - Шалом, - не дала ей договорить эксперт, - я только что говорила с Рувимчиком, по поводу твоей смотрительницы.
  - Так.
  - Всё плохо, как я и говорила. Она недавно у нас работает. Месяц всего.
  - Так.
  - И устроилась он не просто так, а по какому-то звонку.
  - Так, - всё с большим и большим вниманием слушала Светлана.
  - Вела себя обособленно, ни с кем не васьваськалась, и более того - она уже уволена.
  - Ого...
  - Да.
  - А телефон её?
  - Есть, но он заблокирован. Им в кадрах что-то понадобилось от неё сегодня и они попробовали с ней связаться, а там "номер заблокирован".
  - Даааа, - задумчиво протянула Светлана.
  - Короче - бросай это дело. Я тебе говорила, что оно плохо пахнет.
  - Да, говорила.
  - Так вот я ошиблась, оно не просто плохо пахнет - оно воняет. Короче бросай, и журналистке своей скажи, чтобы бросала. Ну, пока.
  - Пока.
  Светлана нажала отбой и тупо смотрела на смартфон ещё несколько секунд.
  "Да уж... Да ужжж... Всё окончательно встало на свои места. Кража эта никакая не кража, а провокация, или инсценировка спецслужб. Для чего не важно, важно что сюда лучше не лезть. Что получается? Они устроили на работу своего человека, которая не подняла тревоги в момент похищения, и они выключили сигнализацию в нужный день. Также они нашли исполнителя, сомнительного чела, которого прихватили за наркотики и сказали ему, что если он в нужный день, придёт в Третьяковку, снимет со стены картину и уйдёт с ней, то ему:
  а) ничего не будет за это
  б) простят шалости с наркотиками.
  И это всё объясняет.
  Хм..., она обдумала всё ещё раз. Есть тонкий момент - как кража картины из музея может остаться безнаказанной? То есть путём шантажа (угрозой посадить за наркотики), можно было отправить преступника на преступление, но как он сможет избежать другого наказания за похищение картины? Чем одно преступление лучше другого? Сроком? Надо бы звякнуть знакомому адвокату.
  Она нашла нужный телефон и отправила вызов:
  - Юлия, привет.
  - О Света, рада слышать.
  - Мне нужна короткая консультация.
  - Давай.
  - Какая статья тяжелее: - за хранение и распространение наркотиков, или за кражу картины из музея?
  - Ты про какой музей говоришь? Про эту кражу из Третьяковки?
  - Да, а какая разница?
  - Разница в ущербе. Если это дорогая картина и дело пойдёт об особо крупном размере, то это до 15-ти лет...
  - Ого...
  - Да. А за наркотики от 15-ти до 20-ти.
  - О чёрт.
  - Что такое?
  - Да была у меня мысль, что в этой краже Куинджи чела шантажом отправили на преступление, чтобы закрыть глаза на другое. Но раз и за то и за другое сроки одинаковые, то...
  - Это не совсем так, кстати. Мы говорим с тобой об этой краже Куинджи, да?
  - Да.
  - Из того что я вижу в прессе, я делаю вывод что всё совсем не так страшно. Если не будет доказано, что похититель:
  1. Действовал по заранее обдуманному плану
  2. Действовал в составе группы
  3. И при этом не причинил ущерба
  То, он вообще может отделаться штрафом. То есть срок по этой статье на самом деле от 0 (нуля) до 15-ти лет.
  - Ого, - Светлана поняла, что мозаика того что произошло окончательно сложилась, - огромное спасибо.
  - Да не за что. Скажи лучше, когда мы повидаемся?
  - Это смотря как, если с ночёвкой...
  - Конечно с ночёвкой, я соскучилась.
  - Тогда, давай на следующей неделе?
  - Давай.
  - Отлично, тогда до связи, - и она нажала отбой.
  "Ну вот и отлично, есть с кем выпустить пар, - Светлана посмотрела список вызовов, не пропустила ли она звонок от журналистки - нет, (зараза такая). И что делать с ней?"
  Только сейчас она сообразила, что художница Катерина ещё здесь. Обвела взглядом галерею, и обнаружила её на одном из стульчиков, в максимально эротической позе, посреди расставленных картин.
  - Ого, вы прекрасно смотритесь вместе со своими картинами...
  - Да, я знаю.
  - Я готова взять их на комиссию, осталось решить какие деньги вы за них хотите.
  - А вы что посоветуете?
  - Я бы сильно не заламывала. Предлагаю начать с гуманных цен - тысяч по сорок-пятьдесят за работу. Как?
  - Согласна, - не раздумывая, согласилась художница.
  - Вот и отлично. Паспорт у вас с собой?
  - Да.
  - Тогда приступим к заключению...
  - Брачного контракта?
  - Почти, - Светлана с улыбкой посмотрела на художницу, - "Она уже даже не флиртует...", к заключению договора комиссии. Давайте мне паспорт.
  Ещё минут тридцать ушло у них на всякую бюрократию, после чего художница ушла, покачивая своими шикарными бёдрами.
  "Дааа, не просто с ней будет... А почему кстати? Может быть наоборот просто, в отличии от..." - Она снова вспомнила о журналистке и у неё опять нехорошо скрутило живот.
  "Чёрт, не пришла..." - Она досадливо поморщилась. - "Плюнуть? А что ещё можно сделать в такой ситуации? Не свидание же у нас было намечено. Ну, не пришла. И что? Ну и всё. Но предупредить-то её надо? Что не нужно ей дальше копаться в этой истории с кражей Куинджи. Надо? По-хорошему - да, надо. И как это сделать? Позвонить всё-таки? Блинн... Ну не хочу я ей звонить, почему-то. Она там сейчас стоит в обнимку со своим парнем, а тут я. Оооо, ну сейчас точно вытошнит".
  Она взяла смартфон и написала смс:
  - Не получилось прийти?
  "Блин, зачем я ей это пишу? А как начать-то по другому? Чёрт с ним, как есть..." и нажала отправить, и тут же добавила:
  - Не нужно вам продолжать расследование этого дела. Скорее всего, это инсценировка каких-то спецслужб. Я навела кое-какие справки про смотрительницу...
  Дописать она не успела потому, что пришла ответная смс(ка):
  - Я приезжала сегодня
  Вроде ничего особенного - простая фраза, да ещё в письменном виде, но каким-то внутренним чутьём Светлана поняла, что написана она в крайнем раздражении.
  - Когда приезжали? Я была весь день в галерее и вас не было.
  - Я не стала вам мешать.
  - В смысле? Как мешать?
  - Вы так были увлечены развеской картин, что я не стала вам мешать...
  - Что? Какой развеской картин? - Отправила вопросы Светлана и спохватилась, - "Блин, она приезжала тогда, когда здесь была эта Катя, со своим эротическим шоу... Чёрт. И что? Обиделась?"
  - Причём здесь это? - зачем-то написала она в ответ. И опять, каким-то внутренним чутьём, поняла, что написала в темноту и пустоту. И что ответа не будет.
  "Чёрт, чёрт, чёрт... и что делать?" - Сердце застучало так громко, что перекрыло своим громким стуком все звуки вокруг. И у неё второй раз, за последние сутки, появилось пронзительное чувство, что она упустила что-то очень важное для себя.
  "Что мне делать? Что?" - спрашивала она кого-то, но ответа не было.
  Тишина и пустота.
  Она посидела ещё в галерее, словно ждала чего-то.
  Но телефон молчал.
  Она, вздохнула, вяло оделась, и пошла домой.
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"